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LOS DERECHOS DE AUTOR EN LA TELEVISIÓN COLOMBIANA

Todo el comercio individual y colectivo, local, nacional e internacional tiene incidencia en la Ley de Derechos de Autor, con mayor interés en la era de la informática.                                                                                                                                     

Muy buenos días RCNTV

“Muy Buenos Días” RCNTV

Hay acuerdo mundial de todos los países en proteger los derechos de autor, crece día a día la posibilidad de que las personas accedan y hagan uso de las creaciones intelectuales sin pagar las correspondientes contraprestaciones económicas a que tienen derecho sus autores. El gobierno colombiano acaba de impulsar la aprobación de la nueva Ley de Derechos de Autor como requisito indispensable para el ingreso de Colombia a la OCDE (Organización para la Cooperación y Desarrollo Económico), exigencia del Tratado de Libre Comercio con los Estados Unidos y lo más importante, conseguir así su visto bueno para el ingreso a la OCDE.

La responsabilidad del Estado es la de promover y respetar las normas vigentes en la materia, dar aplicación a las mismas de una manera práctica y acertada, y prevenir eventuales violaciones. Centramos la presente nota en los derechos de los autores de piezas audiovisuales.

El concepto de “propiedad intelectual” está consagrado constitucional y legalmente en Colombia, así como en las principales normas y tratados internacionales que regulan la materia. El país pondrá así a la propiedad intelectual en los estándares internacionales.

Colombia lleva más de 35 años sin actualizar y proteger los derechos de compositores, autores, escritores, actores y artistas colombianos. Distintos proyectos de ley han modificado, adicionado y remplazado varios artículos de la Ley 23 de 1982 convirtiéndola en una pieza jurídica imposible de consultar para un empresario o autor.

HAPPY BIRTHDAY

Es una canción mundialmente usada cada segundo para celebrar el feliz cumpleaños de un habitante de este planeta. Durante 90 años Warner tenía los derechos de esta canción creada en un jardín infantil, por las hermanas Mildred y Pattty Hill en Kentucky hace 125 años, se llamaba “Good Morning To All” (Bienvenidos niños a la clase). Pero a partir de 2016 esta misma canción en lengua inglesa Record Ginness, llamada popularmente “Happy Birthday” es libre; ya podemos cantar en televisión o en cualquier lugar público en tono alto, con orgullo y gratis! esto luego que la justicia americana atendiera un sin número de demandas contra la Warner, a quien le multaron con 14 millones de dólares y debió liberar los derechos de la canción por todo concepto.

LA REGLAMENTACIÓN ES UN GALIMATÍAS

Los empresarios de hotelería, restaurantes, bares, pequeños empresarios y transportadores han promovido reformas a la ley vigente debido a que la Sociedad de Autores y Compositores –SAYCO- les cobra por tener un televisor, esté encendido o no. Los recaudadores alegan estar bajo la Ley 23 de 1982, protegidos por la Constitución (Art. 61) y además por el Código Penal (Ley 1032 de 2006 art. 257) y más de una veintena de reglamentaciones vía Decretos, un verdadero galimatías

CONTROL ACTUAL

Todo lo que vimos Señal Colombia RTVC

“Todo lo que Vimos” Senal Colombia RTVC

Con respecto a la ubicación de receptores de televisión en establecimientos públicos, la nueva Ley reglamentará este derecho. Por ejemplo, si en una peluquería tienen un televisor encendido con la señal de un canal público, emitiendo una película, el propietario del local deberá pagar derecho de autor, adicionalmente a lo que deba pagar por la señal misma. Ahora, quién garantiza que en el caso de un hotel, el huésped tenga o no encendido el televisor y esté viendo una telenovela, serie o película?

La Organización SAYCO-ACINPRO tiene actualmente unos parámetros legales para definir la tarifa del cobro. Cobran una tarifa en proporción al mayor o menor beneficio que el uso de la obra le reporta al usuario (restaurante, bar, negocio publico); el ingreso que obtenga el usuario al respecto, categoría del usuario, capacidad tecnológica, aforo del establecimiento, modalidad e intensidad de uso, etc.

azucar

“Azúcar” Telenovela de RCNTV Foto ElTiempo.com

La nueva Ley que hoy, cuando escribimos este análisis, está en conciliación ante las dos Cámaras, actualiza todo lo que tiene que ver con los derechos de autor, amplía en 70 años la protección de los derechos autorales, garantiza una legislación sobre obras huérfanas, que no tienen autor conocido; recopila una serie de excepciones, como la línea que define donde se pagan o no derechos de autor. Todas las esferas de autores, compositores, actores, escritores y artistas colombianos quedaron representadas y amparadas sus derechos en la presente Ley.

GLOSARIO

La persona que representa, canta, lee, recita, interpreta o ejecuta en cualquier forma una obra, se le denomina INTÉRPRETE. Mientras que la persona física que realiza la creación intelectual, se le llama AUTOR.

Todo acto por el cual una pluralidad de personas, reunidas o no en un mismo lugar, pueda tener acceso a la obra, sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas, se denomina COMUNICACIÓN PÚBLICA.

Por su parte la DISTRIBUCIÓN AL PÚBLICO es la puesta a disposición del público del original o copias de la obra mediante su venta,  alquiler,  préstamo  o  de  cualquier  otra  forma.

Facilitarle o hacerle accesible la obra del autor al público por cualquier medio o procedimiento es catalogada como DIVULGACIÓN

La EMISIÓN es la difusión a distancia de sonidos o de imágenes y sonidos para su recepción por el público por ejemplo internet, radio y televisión.

La FIJACIÓN de signos, sonidos o imágenes sobre una base material que permita su percepción, reproducción o comunicación. Cuando el emisor y el receptor utilizan un mismo código o clave para que la comunicación sea posible. Las grabaciones gramofónicas y magnetofónicas se consideran copias de fonogramas.

El PRODUCTOR como persona natural o jurídica, es aquel que tiene la iniciativa, la coordinación y la responsabilidad en la producción de una obra, por ejemplo, de la obra audiovisual.

Toda creación original intelectual de naturaleza artística, científica o literaria, susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier forma, se le denomina OBRA.

LOS DERECHOS MORALES Son los que protegen el vínculo entre el autor y su creación. Son a perpetuidad (perduran aún después de su muerte), son irrenunciables (no se puede renunciar a ellos), inalienables (no se pueden vender), imprescriptibles (no se pierde por el paso del tiempo), e inembargables (no se pueden embargar).

Finalmente destacamos en el variado glosario el concepto de OBRAS HUÉRFANAS. Son aquellas que estén protegidas por el derecho de autor o derechos conexos y que hayan sido publicadas por primera vez en Colombia o, a falta de publicación, cuya primera radiodifusión haya tenido lugar en Colombia, en los que ninguno de los titulares de los derechos sobre dicha obra o fonograma está identificado o si, de estarlo uno o más de ellos no ha sido localizado a pesar de haber efectuado una búsqueda diligente de los mismos.

IMPORTANTE

El Derecho de Autor se adquiere de manera automática, cuando se halla emitido por primera vez en Colombia, tan pronto como la obra pueda reproducirse o divulgarse por cualquier forma o medio. El registro de la obra no constituye un requisito para ser protegido por el Derecho de Autor, es simplemente declarativo y por lo tanto no es obligatorio sino opcional. El registro sirve como medio de prueba.

Quien crea un novedoso formato de televisión debe suscribir acuerdos de confidencialidad, así como una identificación de marca (slogan o lema); el acuerdo sobre los guiones y ‘La Biblia’ que describe al detalle el formato de televisión.

En la industria el insumo o la materia prima son las creaciones, de las cuales se valen los autores de los denominados derechos conexos o vecinos, y a su vez los autores ven en los propietarios de derechos conexos sus socios aliados en dar a conocer y de difundir el contenido audiovisual, crea así una unión por conveniencia entre unos y otros. Sin embrago en caso de conflicto entre los derechos del autor frente a los intereses de los titulares de derechos conexos, se aplicara de preferencia lo que más convenga su autor.

OBRAS AUDIOVISUALES

El Canal de TV o productor de formatos o programas audiovisuales,  tiene el derecho exclusivo de autorizar o prohibir:

  1. La reproducción del material por cualquier manera o forma, temporal o permanente, mediante cualquier procedimiento incluyendo el almacenamiento temporal en forma electrónica
  2. La distribución pública del original y copias mediante la venta o a través de cualquier forma de transferencia de propiedad
  3. La importación de copias del programa
  4. El alquiler comercial al público del original y de los episodios, incluso después de su distribución realizada por ellos mismos o con su autorización
  5. La puesta a disposición al público de sus programas, de tal forma que los miembros del público puedan tener acceso a ellos desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija (plataformas OTT).

El derecho a controlar la distribución de un soporte material se agota con la primera venta hecha por el titular del derecho o con su consentimiento.

Por su parte, los actores, artistas intérpretes o ejecutantes, tienen respecto de sus interpretaciones o ejecuciones el derecho exclusivo de autorizar o prohibir:

  1. La teledifusión de sus interpretaciones o ejecuciones no fijadas, excepto cuando la interpretación o ejecución constituya por sí misma una ejecución o interpretación radiodifundida
  2. La fijación de sus ejecuciones o interpretaciones no fijadas
  3. La reproducción de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas por cualquier manera o forma, permanente o temporal, mediante cualquier procedimiento incluyendo el almacenamiento temporal en forma electrónica
  4. La distribución pública del original y copias de sus interpretaciones o ejecuciones de material audiovisual mediante la venta o a través de cualquier forma de transferencia de propiedad.
  5. El alquiler comercial al público del original y de los capítulos de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas, incluso después de su distribución realizada por el artista intérprete o ejecutante o con su autorización y,
  6. La puesta a disposición al público de sus interpretaciones o ejecuciones grabadas, de tal forma que los miembros del público puedan tener acceso a ella desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija.

El derecho a controlar la distribución de un soporte material se agota con la primera venta hecha por el titular del derecho o con su consentimiento.

telenovelas en Netflix Semana

Telenovelas colombianas en Netflix – Foto Revista Semana

Los derechos de autor tiene algunas limitaciones y excepciones como:

  1. La reproducción temporal en forma electrónica que sea transitoria o accesoria, que sea necesario procesos tecnológico en la operación ordinaria de computadores, dispositivos digitales o de internet, siempre y cuando se cumplan con los requisitos que sea transitoria o accesoria que no tengan por sí mismos una significación económica independiente.
  2. El préstamo por una biblioteca, archivo o centro de documentación, cuyas actividades no tengan directa ni indirectamente fines de lucro.
  3. La puesta a disposición por parte de bibliotecas, archivos o centros de documentación para fines de investigación o estudio personal de sus usuarios, de obras audiovisuales.
  4. La transformación de obras literarias y artísticas divulgadas, siempre que se realice con fines de parodia y caricatura, y no implique un riesgo de confusión con la obra originaria.

Se permitirá la reproducción por pantalla o dispositivos para la enseñanza o para la realización de exámenes por instituciones de todos los niveles educativos. Lo anterior siempre que se incluya el nombre del autor y la fuente.

La protección adecuada a los derechos de autor y conexos incentiva y estimula a los creadores para continuar adelantando su actividad, a la vez asegura su remuneración económica, traducida en el bienestar material que se deriva de la correcta utilización de sus obras, lo que sin duda constituye en un herramienta de riqueza.

La nueva Ley de Derechos de Autor preserva el balance entre el derecho de autor y la utilización de las obras para fines informativos, culturales y de educación. A ésta Ley le falta un último hervor, fue impulsada por la Dirección Nacional de Derecho de Autor, los Ministerios de Comercio, Industria y Turismo, Cultura, Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, Interior y Educación.

BIONOVELAS

El auge de las series biográficas en nuestros canales de televisión puso en guardia a las celebridades o a sus familiares, frente a los derechos de autoría. Los canales privados Caracol y RCN alegan haber invertido entre 200 y 500 millones en comprar derechos de autor. El rating que ha producido algunas series deja millonarios ingresos a los canales, por ejemplo “Amor Sincero” sobre la vida de Marbelle y “El Joe la Leyenda” la vida del Joe Arroyo, emitidas por RCN y títulos como “El Patrón del Mal” basada en la vida del capo Pablo Escobar, emitida en el Canal Caracol.

LEYES DE APOYO A LIBRETISTAS, ACTORES Y DIRECTORES

Por último señalemos cómo los actores en 1984 hicieron un acuerdo entre el Circulo Colombiano de Artistas –CICA- y LA Asociación Nacional de Medios ASOMEDIOS- que tenía reglas y condiciones para la contratación.

En 1990 surgió otro sindicato llamado ACTO para luchar por el pago de regalías por repeticiones y ventas, durante unos meses los actores recibían regalías por la emisión de sus actuaciones en canales extranjeros, pero llegó la época del “apagón” en Colombia e interrumpieron los pagos, una vez se restableció la normalidad eléctrica en el país no llegaron las regalías, eran una tenebrosa maquila que vendía su talento con la tarifa más barata del Continente.

Se tramitó la Ley del actor en el Congreso que tuvo por objeto establecer medidas, que garanticen el ejercicio de la actuación como una profesión en Colombia. Protegiendo los derechos laborales, culturales y de autor de los actores y actrices en sus creaciones, conservación, desarrollo y difusión de su trabajo y de las obras artísticas. Esta herramienta dignifica la labor por sus aportes culturales a la nación.

LEY PEPE SÁNCHEZ

La Ley Pepe Sánchez impulsada por el propio Pepe y la Asociación de Directores de Colombia que agrupa a más de 200 directores de cine y televisión, fue aprobada en el Congreso de la República hace un año, con el objetivo de garantizar el pago de regalías a los directores y libretistas.

El origen de este pago es por cada exhibición en canales y en el exterior, por ejemplo de los millones de euros recaudados de los usuarios que utilizaron las producciones de manera pública y se lucraron de ellas;  antes no se podían reclamar por falta de sustento jurídico. Colombia podría recaudar ahora 15 millones de euros en el mundo, siendo para beneficio social de los directores y libretistas el 10% de ese recaudo, gracias a la Ley Pepe Sánchez, o sino ese dinero se hubiera quedado en otros países.

EL TLC CON LOS ESTADOS UNIDOS

Con la implementación del TLC 1520 de 2012 Pasó lo que directores, actores, libretistas y productores se temían, se redujo la cuota de pantalla en el horario estelar de nuestra televisión a un 30% los sábados, domingos y festivos. Los televidentes por eso ven más series y películas gringas. Reduciendo fuertemente las opciones de trabajo en la industria audiovisual nacional y de paso beneficiar a los canales colombianos que emiten una parrilla más económica y despreciando la identidad cultural popular.

La producción de contenidos audiovisuales provee ingresos al 56% de la fuerza  y gran figuración nacional e internacional se encuentran inactivos, solo esperan que las leyes actuales les defiendan su profesión y provea una mínima esperanza de jubilación.

EL MUST CARRY

La retransmisión se la señal digital TDT de los canales nacionales privados llamada Must Carry y Must Offer ha enfrentado los canales de televisión cerrada por un supuesto pago por la retransmisión de los canales de televisión abierta.Rusia 2018 por TDT

El pago de esta tarifa mensual, aumentaría las cargas para los operadores por suscripción, ya que deben pagar a los titulares de derechos conexos por la retransmisión de su señal y a los titulares de derechos de autor de las obras protegidas entre otras, sin que puedan recuperar costo alguno por la retrasmisión con cargo a los suscriptores. Soportarían cargas excesivamente onerosas.

Por ahora ningún operador puede bajar la señal TDT abierta radiodifundida de los canales privados Caracol y RCN, que tienen derecho a retransmitir buena parte de los partidos de la Copa Mundo Rusia 2018. Veremos cuál será la situación luego del apagón analógico que esta por ahora programado para finales de 2019.

Lo cierto es que los operadores de TV por suscripción están obligados a retrasmitir la señal de televisión abierta  sin que haya posibilidad de cobro a los suscriptores siempre y cuando estén en el territorio nacional y no tengan que pagar los primeros a los titulares de la señal originaria.

Esperamos que el trámite, promulgación y revisión de la Corte, dé vía libre a la nueva Ley de derechos de autor y tanto actores, creativos, productores, canales de televisión, portales, OTT y demás dispongan de una herramienta y reglas de juego seguros para la industria audiovisual.

@feramon2

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23 mayo 2018 Posted by | Audiencia television, Canal 1 Colombia, Caracol Television, Derechos de Televisión, EL ESPECTADOR, Fútbol en Televisión, Mundial Rusia 2018 Colombia, RCN television, Sabados Felices, Telenovelas, Televisión, Televisión Colombia, TV Cerrada, Uncategorized | Deja un comentario

63 AÑOS DE LA TELEVISIÓN COLOMBIANA

inauguracion TV Col 50sLa historia de la televisión colombiana está llena de curiosidades y anécdotas, de un medio de comunicación mundial que nació al tiempo que iniciaba el conflicto más mortífero en la historia de la humanidad, la segunda guerra mundial.

Los primeros canales de televisión NBC y CBS solo les permitían prender sus emisiones alternándose dos veces a la semana, las autoridades norteamericanas, ya conocían su poder para mover las masas, con la experiencia de Alemania en 1936.

ADOLFO HITLER EL INSPIRADOR

En 1935-1937 Berlín emitía una estación de televisión como un servicio público y de permanente propaganda del Estado. Los juegos Olímpicos de 1936 fueron transmitidos a varias ciudades alemanas y a Viena, la imagen de Adolfo Hitler ocupaba la pantalla más que las estrellas del deporte.

El gobierno alemán invitó cerca de 2.000 dirigentes internacionales, para hacerles una demostración del material bélico a su disposición; entre ellos estaba un ingeniero civil y mayor del ejército colombiano. Como parte de los actos se les mostró el invento de la televisión como un medio masivo de comunicación y de efectiva propaganda para los Estados.

ODIPE

foto Historia de una Travesía – Inravisión

El oficial colombiano llegó a la presidencia el 13 de junio de 1953, era Gustavo Rojas Pinilla. De inmediato creó la Oficina de Información y Propaganda del Estado -ODIPE- Rojas Pinilla trajo el estilo de Benito Mussilini copando todos los medios de comunicación a su alcance. Nombró al abogado Jorge Luis Arango como su jefe, dependiendo directamente del despacho presidencial y le asignó presupuesto propio; copiando al jefe de propaganda nazi Paul Joseph Goebbels. El presidente tenía carta blanca para realizar obras de importancia dada la bonanza cafetera. De inmediato Arango le recordó la idea pendiente de traer la televisión a Colombia, en vista que la post guerra ya generaba desarrollo.

SI QUIERE QUE NO SE HAGA DESIGNE UN COMITÉ

Esta vieja premisa se cumplió al pie de la letra. El presidente designó a los ministros de Educación, Gobierno y Comunicaciones, acompañados de la Contraloría para que estudiaran la factibilidad de traer al país el novedoso medio masivo de comunicación, pasaron dos, tres meses y nada pasó. Rojas llamó a su jefe de propaganda y le dio la orden de hacerlo todo desde el despacho de ODIPE y obviar los obstáculos que quería imponer la Contralor, la meta era concreta “quiero inaugurar la televisión cuando cumpla un año de gestión, como se lo he prometido a los colombianos”.

EL MELÓMANO GÓMEZ AGUDELO

RTI

Mientras el magistrado José J. Gómez trabajaba en el poder judicial, su hijo Fernando Gómez Agudelo, prefirió probar con el manejo de novedosos equipos de sonido y la música culta. Pero el 18 de junio de 1953 su padre lo “obligó” a aceptar el cargo de director de la Radiodifusora Nacional, según dice Hernando Téllez B. en su libro “25 años de la televisión colombiana”. Agudelo cambió los viejos equipos de la Radiodifusora remplazó el transmisor de 5 Kw por uno nuevo de 10 Kw que cubriera desde el cerro El Rosal toda la sabana de Bogotá.

El doctor Jorge Luis Arango le propuso liderar el proyecto, Gómez Agudelo de inmediato viajó a los Estados Unidos a encontrase con su hermano Ricardo, un físico aventajado de Massachessets Institute of Tecnólogy –MIT- con un grupo de expertos analizaron la topografía colombiana y concluyeron que las antenas que fabricaban en el país del norte no eran apropiadas.

ALEMANIA TENÍA EL TRANSMISOR

transmisor siemens

Jorge Luis Arango viajó a Alemania para contactar a un directivo de la Siemens empresa que se había ido de Suramérica por causa de la segunda guerra mundial. Arango recibió dos noticias, una buena y una mala: la buena era que sí fabricaban una antena capaz de sortear la agreste topografía colombiana; la mala era que acababan de empacar el último transmisor con destino a la República del Líbano y fabricar uno demoraría tres meses. Arango habló con los directivos les prometió que volvieran a Suramérica y que les ayudaría con gestiones y recomendaciones ante países amigos.

trans.1

Bajo esa promesa de inmediato dieron la orden de destapar los “guacales” que decían “Rep. Del Líbano” reempacaron los equipos en otro marcado con “Rep. de Colombia” y lo despacharon al otro día a Bogotá.

 

elenco radio nacional

Primer elenco colombiano 

Mientras tanto Fernando Gómez Agudelo llegaba a un acuerdo con la norteamericana Dumont y traerían las cámaras de trípode y Dolly, las consolas de audio y demás equipo técnico para la dotación de estudio. En Alemania contactaron a Joaquín Quijano Caballero un colombiano experto en comunicaciones de la universidad de Berlín quien apoyó el proyecto y fue encargado de instalar los dos primeros transmisores que serían parte de la Red Nacional de Televisión más moderna y compleja de América.

UN DIARIO FUE LA PRIMERA IMAGEN

Rojas Pinilla tuvo que interceder para que los pacientes y médicos del hospital Militar dejaran instalar el transmisor en la terraza del edificio, alegaban que la radiación les podía afectar. En Manizales se instaló la antena en el límite exacto de la nieve del nevado del Ruíz, para eso se llevó la carretera hasta ese lugar, la cual ha servido desde entonces para fines turísticos.

primera paginaFinalmente el 1° de mayo de 1953 se hizo la primera prueba, con una cámara enfocaron la primera página del diario El Tiempo, imagen que debían recibir sin novedad en Manizales a 300 kilómetros de Bogotá.

La segunda imagen que se envió fue el llamado “patrón de la televisora nacional” y por último una toma de un técnico moviéndose frente a la cámara. Las pruebas fueron un éxito.

LOS CUBANOS VINIERON COMO TURISTAS

La televisión llegó a Cuba el 24 de octubre de 1950, el canal 11 de la Habana había quebrado, entonces Fernando Gómez Agudelo viajó y convenció al “zar” de la televisión cubana Goar Maestre, al presidente de la Asociación cubana de Productores, Gaspar Arias y a 20 técnicos entre camarógrafos, sonidistas, luminotécnicos y decoradores del fallido canal; se los trajo de inmediato, algunos de ellos hasta con sus esposas. La misión era preparar los primeros programas y capacitar personal colombiano.

Lo cierto es que los cubanos se sintieron muy bien en Colombia y no querían regresar a su tierra, luego de seis meses, fueron denunciados ante la aduana por no tener permiso de trabajo y estaban en condición de turistas. La mayoría de cubanos abandonaron el país.

El asesor General era Goar Mestre; productor Gaspar Arias; camarógrafos Julio Veranés, Sergio Segarra, Fernando Virgos; sonidistas Juan Tabio y Dionicio Kamanel; además Juan Loainas, Guillermo Siqueira, entre otros.

PRIMEROS TELEVISORES

televisorLos primeros televisores importados eran muy costosos valían en promedio $860 c/u de las marcas Daro, Philips, Philco, Vergara y Telefunken. Para la inauguración algunos fueron instalados en almacenes J. Glotman y en los mejores bares del centro de Bogotá así:

Bar El Australiano de la Cra 13 # 13-74  – Leon´s Bar Cra. 8ª calle 14 –

Bar Estela Calle 13 No. 16-29 – El Regia Cra. 9ª # 14-53 – El Alcázar y en el Automático

 

En las vitrinas de los almacenes prendieron los receptores de 21” para que las gentes se arremolinaran afuera bajo la lluvia y el frío, para ver a Don Julio E. Sánchez Vanegas y a Álvaro Monroy Guzmán, maestros de ceremonia del evento de inauguración de la televisión, que se emitió por el canal 8, aquella noche del 13 de junio de 1954.

jes          Para popularizar el novedoso electrodoméstico, la presidencia hizo una licitación pública para importar directamente y sin intermediarios 20.000 televisores que el Banco Popular se encargaría de vender en cómodas cuotas, esta vez el precio de un televisor de 21 pulgadas era de $385, 44% menos. Llegaron marcas como Emerson, RCA y Raytheon que se sumaron a los existentes Philips y Telefunken

EL CARGO DE PRODUCTOR

El primer encargado de “switchear” cámaras fue Gaspar Arias, cuando iban a comenzar la transmisión dijo que necesita el productor a su lado para “ponchar” las tomas sugeridas. La sorpresa fue total Fernando Gómez Agudelo dijo que no habían previsto ese cargo y que debía hacerlo Arias también. Desde ese día se dio la costumbre de llamarle al director de cámaras como “productor”.

El primer “productor” colombiano fue entonces quien ejercía el cargo de Jefe de Control de emisión y grabaciones de la Radiodifusora Nacional, don Manuel Medina Mesa. Le acompañaron Miguel Rodríguez, Fernando Laverde, Miguel Ayuzo y los coordinadores de piso Henry Ávila, Miguel Briceño y Ciro A. Linares.

Las primeras mujeres productoras fueron Mercy Merchán y Consuelo Salgar de Montejo que venía de la agencia McCann Erickson. Los primeros escenógrafos fueron los ecuatorianos Paco y Pepe Beltran y luego asumieron Pizarro, Duval y Gutiérrez. Los decorados más complejos para teatro clásico se encargaban a Saúl García y a David Manzur. Estos profesionales ganaban un promedio de $1.100 pesos mensuales.

LOS EQUIPOS IBAN PARA LA ETB Y LLEGARON A LA BIBLIOTECA

El 15 de diciembre de 1953 llegaron los contenedores con los equipos de la Dumont la primera idea fue instalarlos en el segundo piso de la empresa municipal de teléfonos, pero la cra. 7ª era muy ruidosa, razón por la cual eligieron los sótanos del edificio de la Biblioteca Nacional ubicada en la calle 24 # 5-80, un local con buenos espacios pero muy peligroso en caso de un incendio porque no tenía suficiente ventilación y salidas de emergencia.

tv

Calle 24  No. 5-80 primera sede de la televisora nacional

Fernando Gómez Agudelo encargó al prestigioso arquitecto Walter Duchinsky el diseño de un edificio con todas las características para preproducir, producir y emitir la televisión. Finalmente este se construyó en 1969 en la Avenida El Dorado 46-76 zona del Centro Administrativo Nacional –CAN-.

PRIMERA UNIDAD MÓVIL

unidad movilEl objetivo era mejorar las transmisiones a control remoto, para eso se trajo lo que llamaban “la última palabra” en unidades móviles, fabricada por Laboratorios Allen B. Dumont de New Jersey, era una unidad tipo “Tele-Cruicer” que llegó a Buenaventura en un barco ecuatoriano en septiembre de 1954. La ubicaron en Girardot para transmitir una concentración popular en homenaje a Rojas Pinilla.

EL PRIMER NOTICIERO

El primer noticiero duró tan solo tres meses al aire de trataba de “Noticiero Gráfico” una reseña repetida de los principales acontecimientos que salían publicados en los diarios colombianos, que tenían excelente lecturabilidad.

PRIMER PROGRAMA COMERCIAL

El primer programa comercial de la televisión colombiana fue “Lápiz Mágico” con el auspicio del Banco Popular y dirigido por su jefe de relaciones públicas Sr. Alberto Acosta Penagos. Lo presentaba Doña Gloria Valencia de Castaño con la participación de caricaturistas de la talla de Hernán Merino, Enrique Carrizosa y Chapete.

FALTABA DINERO

El montaje de la televisión colombiana tuvo una inversión inicial de $1.100.000 pesos, pero el dinero para su sostenimiento empezó a faltar. Fue a finales de 1954 que don Fernando Londoño Henao entonces vicepresidente de Caracol radio, propuso la comercialización del 50% de los espacios. El Min. de Hacienda Carlos Villaveces y el jefe de ODIPE Jorge Luis Arango acogieron la idea y firmaron con la empresa TVC en sociedad con la cadena RCN, durante dos años.

Finaliza este relato anecdótico y de memoria sin mayor profundidad que la escrita en decenas de ensayos, documentos, libros y por sobre todo el testimonio de sus protagonistas. Hoy 13 de junio de 2017, cuando se cumplen 63 años de la fundación de la televisión colombiana.

Fernando Ramírez Montoya

12 junio 2017 Posted by | Audiencia television, Canal UNO, Canal UNO Colombia, Television Colombia, Uncategorized | Deja un comentario

REAL MADRID Vs BARCELONA – PRODUCCION DE TV CALIDAD 4K

Mr. Ancelotti: “No hay un partido en el mundo en el que haya tanta calidad”

Sr. Fernando: “No hay producción de TV activa en el mundo, en el que haya tanta calidad”mediapro

Acreditados en el Bernabeu, 640 periodistas y 210 medios de comunicación, 80 de ellos internacionales. La señal de televisión del #Clasico se podrá ver en todo el mundo.

Real Madrid vs Barcelona es uno de los encuentros que más solicitudes de acreditaciones  Medios de Comunicación ha presentado. Podrá seguirse en directo en más de 100 países, viajaron periodistas de África, Alemania, Argentina, Bulgaria, Chile, China, Colombia, Costa Rica, Croacia, Dinamarca, Emiratos Árabes, EEUU, Francia, Grecia, Hungría, Inglaterra, Italia, Japón, México, Miami, Noruega, Polonia, Portugal, República Checa, Rumanía, Suecia, Suiza y Venezuela cubrirán el encuentro. Además, habrá 33 comentaristas en directo (11 de radio y 22 de televisión).

Mediapro realiza producción de todo tipo de contenidos audiovisuales posible posee varios canales de televisión digital: Barça TV, Realmadrid TV, Gol Televisión, Canal Inf`HO, etc. transmite los principales partidos de la Liga BBVA, la Europa League, la Premier y las mejores competiciones internacionales y la temporada 2015-2016, de la UEFA Champions League.

Mediapro hace parte del grupo Imagina Media Audiovisual, la mayor productora audiovisual de España. Tiene acciones (8.6%) en los canales abiertos ANTENA3 y LASEXTA.

Mediapro recibió una cifra récord de solicitudes de personalización del partido Madrid-Barça por parte de canales de todo el mundo.

Real-Barca

La señal internacional producida por Mediapro se distribuirá a todos los países del mundo en HD, pero en está ocasión la mayoría de operadores de Asía y América Latina ofrecerán el partido en directo y han pedido “personalizar” la señal para sus espectadores. Hasta 24 grandes canales han solicitado este servicio.

Los derechos de retransmisión los tienen Fox Sports Italia, beIN Sports Arabia, beIN Sports Francia, beIN Sports USA, Canal Suecia, Canal Noruega, Canal África o ESPN Sur.

Replay MediaProMás de 100 cámaras estarán ubicadas en el estadio durante el Madrid-Barça en distintos dispositivos. 27 cámaras estarán conectadas a las tres unidades móviles, 4 cámaras Super Slow Motion, Tendrá dos cámaras en 4K (10 veces mas resolución que el superHD) haciendo  un solo plano todo el terreno de juego para realizar la técnica del sitching y capturar así en alta resolución los detalles más específicos del partido a través de un ‘Súper Zoom’, brindando al espectador una experiencia de visión de realidad aumentada.

La producción tendrá dos cámaras en línea de gol para comprobar si el balón ha entrado y una High Speed con un servidor 2K Dyno Replay System, para acciones ultrarrápidas a las que el ojo humano no es capaz de llegar.

Espectacular despliegue técnico e interés mediático similar al desplegado para un gran encuentro de la NBA, un partido de fútbol americano, una final de la Champions League o, incluso, a un Mundial.

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No existe otro evento deportivo de una competición doméstica o un partido fútbol entre equipos de un mismo país que despierte mayor interés internacional.

Mediapro ha pagado por intermedio del grupo audiovisual los derechos del 90% de la Liga BBVA, lo que la sitúa como el principal operador del mundo del fútbol en España. Hace unas semanas, la compañía ya se impuso a Telefónica en la puja por los derechos de la Champions League en plataformas de pago. Ha pagado 130 millones de euros para tener la exclusividad del futbol.

El partido tendrá una audiencia potencial de 400 millones de espectadores pero el horario del encuentro en continentes como América o Asia hace que se prevea superar los registros de audiencia de los últimos años. Así por ejemplo, el Madrid-Barça se verá en Miami a las 12h, Bogotá y México DF a las 11h, Buenos Aires a las 13h, Montevideo a las 14h, Jerusalén a las 19h, Bangkok y Yakarta a las 23h o en Dubái a las 20 horas.

Ex jugadores o personajes ilustres del mundo del fútbol estarán en el Santiago Bernabéu para comentar el partido son: Paco Buyo y Jose María Bakero (BeIn Sport USA), Patrick M’Boma (Canal Africa), Juan Pablo Sorín (ESPN Brasil), Enrique Wolf (ESPN Sur), Fabio Capello (Fox Sports Italia) o Rafał Wolski (Canal Polonia).

CIFRAS:

76.000 mil espectadores aproximadamente es la capacidad del estadio Santiago Bernabéu.

80 millones de dólares le paga anualmente Coca Cola a Real Madrid por ser su sponsor.

390 euros (1 millón 14 mil pesos, aproximadamente), es el valor de la boleta más económica para ingresar al estadio.

2.400 euros (6 millones 240 mil pesos) es el costo de la boleta más costosa para el juego del sábado 25 de octubre.

5 millones de euros espera recaudar el Madrid en el juego del próximo sábado, por taquillas.

En Colombia se podrá ver el clásico Real Madrid – Barcelona a través del cable en ESPN, FOX sport y por Directv.

Fernando Ramírez Montoya – Experto en audiovisuales

24 octubre 2014 Posted by | Audiencia television, Futbol, Televisión, TV Cerrada | , , , , , , | Deja un comentario

QUÉ QUEREMOS: TELENOVELAS O MUNDIAL DE FÚTBOL?

El fútbol y Las telenovelas generan un efecto sedante de efusividad momentánea. Estas diez reflexiones Entre Las telenovelas y la transmision de los Partidos del Mundial Brasil 2014, nos ponen En Contexto:

Futbol mundial1. Con Las telenovelas asistimos a la fenómeno de imperialismo cultural, a la inversa. Enriquecen Nuestra vida Diaria, Las telenovelas párrafo UNOS es de como la comida, párr Other el futbol ES Música.

2. Decia el semiólogo italiano, Gianfranco Betettini Que uña de las Grandes RIQUEZAS de la telenovela, era do relativea Pobreza visual, privilegiando do Calidad interpretativa. Una de las Grandes RIQUEZAS de las transmisiones del Mundial de Fútbol, ​​it do Riqueza visual, Sobre la Calidad definitiva de los Protagonistas del Juego.

3. En la telenovela El Público ASISTE a la crónica de Anunciado desenlace un, MIENTRAS Que en el fútbol el televidente ASISTE un inadvertido desenlace un.

4. La Heroína De Las telenovelas llora Hasta El último Capítulo, MIENTRAS las amas de casa maldicen Con vehemencia al villano. El hincha televidente padece de esquizofrenia viendo CADA Jugada en el área del arquero, de como el recordado hincha argentino del río.

telenovela colombiana5. Durante la telenovela sí Sufre de eucatástrofe, Que Tolkien definir de como el padecimiento y gozo de del feliz final de un. Al final, del Partido de fútbol el televidente-hincha experimenta la tragedia de Aristóteles, ha padecido Una catarsis, MEDIANTE la Compasión y el miedo, gane o Pierda estafa do Favorito, obteniendo Una Purificación emocional, corporal, mental y del hasta Espiritual.

6. En la telenovela el autor o libretista Hace Sentir al telespectador omnisapiente, es Decir Como Un Dios, ya sabe Lo Que va a ocurrir, embargo pecado Sigue viendo estafadores Interes Todos Los Capítulos. En el fútbol es el narrador y los comentaristas de como “Dios” Antonio Vélez, manipulan el los Sentimientos y el Interés del hincha, que mas porción de el equipo Favorito this SIENDO Derrotado.

7. En Las telenovelas el asiduo televidente Conoce a la perfección realizada el Pasado de CADA UNO de Sus Protagonistas, CONFIA en El Para El Desempeño presente. En los Partidos del Mundial el hincha televidente POSEE el privilegio del narrador, Conoce a la perfección realizada el Pasado, presente y futuro de Sus Criaturas (futbolistas) Hasta sos a salarios y Problemas de Salud.

televidente8. El adepto a Las telenovelas Requiere De Pocas reglas de Juego párr Disfrutar de Una historia, solo debera simpatizar Con La Heroína y sospechar del Villano. Un buen hincha del fútbol, ​​Requiere de gran erudición y Práctica de las reglas de Juego, párrafo entendre Una Jugada refinada Que el Juez vio Nunca central.

9. La audiencia de la telenovela Conoce Acepta el Pasado humilde De Una Heroína y perdona en El Presente, error Cualquier cometa Que Por Su inocencia Frente al Reto del amor imposible. La audiencia del Mundial de Fútbol no perdona el error de Do Favorito, al contrario, sí le EXIGE Más CUANDO emergen de la Pobreza Más absoluta, al estrellato.

10. En Las telenovelas Los Galanes enamoran a Millones de señoras, suenan CON ver a la heroina Junta a El tal de como lo quisieran párr SI. En el torneo mundialista el hincha-televidente sueña estafa ver sin gol de do Jugador Favorito y ganar el Partido de como si ganara lo de El Mismo.
Llegan inclusivo a mezclarse Los Dos géneros, fútbol y telenovelas, convirtiendo La Cancha De Futbol En Un Escenario de pasiones , alegrías dramas de y, interrumpidas en solitario Por El arbitro comerciales párr anunciar el los patrocinadores.

Son ejemplos de “El Juego de la Vida” telenovela producida Por El comediante Roberto Gómez Fernández, Hijo del Chespirito Famoso. Y de la Producción colombiana de “La Selección” Una novela Que nos Hace ver Que Somos Más afición Que buen fútbol.

tlnovelasFrente a Los Amigos de coctel maldecimos, denunciamos, criticamos, décimos Que No VEMOS Televisión Que En Su Lugar leemos el Libro de Buen ONU, Pero en Realidad peleamos Por El Control Remoto y no perdemos ni la ONU “Futbolmanía” Capítulo de la novela ni la de RCN de TV.

Al final, no VEMOS Razonable de Como a la Mayoría de las Mujeres les molesta Que nos guste ver Un Buen Partido de fútbol y no en sí dan Cuenta Que hijo telenovela 180 Capítulos de una mas Que tres Jahr de Fútbol.

18 mayo 2014 Posted by | Audiencia television, Caracol Television, Futbol, RCN television, Telenovelas, Televisión | | Deja un comentario