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LOS “CUENTACHISTES” SE HACEN ASÍ

RCN inició con poca fortuna su formato  “COLOMBIA RÍE” tan solo destacan dos o tres talentos.  Por su parte Caracol Televisión hace “La Vuelta al Mundo en 80 Risas” con cuatro destacados comediantes, algo así como el “Mundo al Vuelo” de Héctor Mora pero nada comparable con la calidad documental; en la puesta en escena de “La Vuelta al Mundo en 80 Risas” los artistas y las modelos hace una divertida y costosa visita al extranjero.

Pero el tema que nos trae a este blog “feramon´s” es el de dar una mirada retrospectiva a la historia del “cuentachistes” en televisión.

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Humor de Lucumí – Youtube enero 2017

EL PRIMER REALITY DE RISAS

El primer reality se llamó “Campeones de la Risa” hace 47 años. Ahora “Colombia Ríe” de RCN, toma la misma fórmula que dio origen a los “cuentachistes”, una palabra castiza de Alfonso Lizarazo con la cual “aterriza” y concreta ese sentido del humor popular, la idiosincrasia nacional, que está en el ADN del colombiano común. El “cuentachistes” se diferencia del comediante, cuentero, stand up comedy  o del humorista.

El reality “Colombia Ríe” debe ponderar a los muchachos que buscan hacer reír no solo con su figura, interpretación y rutina de chistes; al parecer no hubo la suficiente convocatoria y audiciones previas que motivara el talento de muchos colombianos que tienen vis cómica, experiencia en el campo y en programas regionales. Pues aunque no creo que surja más de uno que haga el salpicón, o sea hacer una rutina de chistes con el disfraz de Stand Up Comedy como lo exige Caracoltv, es bueno el intento de RCN por encontrar un futuro Elenco ojalá lo logre.

HISTORIA DEL “CUENTACHISTES”

El primer programa de televisión que le dio oportunidad al colombiano de a pie para hacer reír fue “Agencia de Artistas” (PUNCH 1959) que se emitía los martes a las 6:50 pm y los jueves a las 8:00 pm, donde Fernando González-Pacheco Castro, era el presentador y hacía el casting con una sencilla pregunta ¿Bueno y Usted qué sabe hacer? Pues así comenzó Pacheco en televisión; un día Don Alberto Peñaranda y su esposa Cristina viajaban de regreso a Colombia en un buque de la Flota Mercante y un marino los hizo reír haciendo payasadas y cantando. A las pocas semanas Don Alberto –dueño de Punch Televisión-  lo citó a su oficina y Pacheco dijo, pero yo qué puedo hacer en Televisión? “Mijo pues usted todo lo que tiene que hacer es lo que hizo en el buque: cantar y decir pendejadas y comienza el miércoles” le contestó don Alberto.

 

Pacheco entre sus amigos era un genial cuentachistes. Poco después ya presentaba programas como “Pacheco y los Tolimenses” (1963) con chistes y canciones y el programa “Variedades Recamier” (1965) con el famoso uruguayo Herbert Castro “El Coloso del humorismo” que se quedó en Colombia haciendo radio durante 21 años con más de 30 personajes en su prodigiosa garganta.

Luego surgieron “Humoradas” (1965) “Humor Imposible” (1968) “Operación Ja-ja” (1969-1971) un programa donde los mejores contadores de chistes que habían surgido en anteriores programas de la radio y la televisora nacional, contaban o narraban chistes enviados por los televidentes y surgió “Campeones de la Risa” (1971-1972) presentado por Álvaro Monroy Guzmán con el dúo cómico-musical “Los Tolimenses”;  luego llamaron a Alfonso Lizarazo para dirigir ese programa y le dio un giro inesperado al conformar un trío para hacer reír: Jaime Eutiquio Agudelo Vidal, de Palmira (Valle) Hugo Patiño Vásquez de Marulanda (Caldas) el vendedor de lijas industriales y el actor-comediante caleño Óscar Meléndez González.

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Elenco de “Sábados Felices” 1988

La fórmula fue muy sencilla, a partir del 12 de febrero de 1972 Alfonso Lizarazo unió a los “tolimenses”  con ese mismo trío, más un embolador que se ubicaba en la puerta de Caracol y que había ido a contar chistes a la TV, llamado Carlos “el mocho” Sánchez; así nació en la tv “Sábados Felices” con estos cuentachistes, fruto de muchos colombianos que se volvieron famosos burládose de sí mismo y de sus paisanos.

LA NARRATIVA LOS CUENTEROS, LA STAND UP COMEDY

Un buen chiste es como una buena canción, quien lo crea lo echa y al día siguiente todos lo quieren contar. El objetivo de un narrador de los 90s era el mensaje que quedaba en el público pero con unos códigos humorísticos.

Pero en 1994 hicieron el levantamiento del cadáver de la narrativa mientras la cuentería pasó a cuidados intensivos. Llegó la moda de la Stand Up Comedy algo así como “comedia de pie en vivo”, una nueva fórmula para hacer dinero haciendo reír a la clase alta.

Entre los primeros de éste género están Julián Arango, Antonio Sanin, Andrés López y hasta el propio Gonzalo Valderrama debió adaptarse a esta corriente comercial.

El cuentero solo necesitaba de cualquier lugar o tarima; el de la Stand Up Comedy de un recinto cerrado, micrófono inalámbrico diadema, luces y camerino. Mientras que el “cuentachistes” solo necesita de una oportunidad.

El Comediante es un antropólogo social, va al origen de lo cotidiano y halla el por qué. Mientras que el “cuentachistes” es un bacteriólogo, va al interior del pueblo, halla la bacteria de lo absurdo y se la lanza al rostro de su público.

La Stand Up Comedy desempeña el rol de opinador o columnista del periodismo; el narrador era como un crítico de arte con pocos lectores; el comediante es como uno de la Unidad Investigativa de la psiquis y el cuentachistes un reportero de la idiosincrasia.

Pero hablando de dinero, para que cada uno se ganara dos millones de pesos el siglo pasado: El Cuentero debía hacer ocho presentaciones muy exitosas;  un cuentachistes cuatro shows y el de la Stand Up Comedy una sola presentación.

 

Muchos cuentachistes surgieron siendo narradores como Mauricio Nuñez “Chester”, famoso con sus narraciones sobre estratos sociales adaptada de la narrativa del Primo Rojas un pionero narrador. “Chester” recrea personajes como “El JuanPis” de clase alta; “Chucho” de clase media y a “Maxwel” de estrato bajo.  Otro ejemplo es el gordo Leo Vargas con historias de parejas o un poco más o cercano Jesús Alfonso Sierra cantando y haciendo chistes en los buses con el personaje “ElsArtén”.

En cambio otros excelentes cuenteros ensayaron con el chiste pero no era lo suyo como fue el caso del gran talento argentino Roberto Nield.

“Colombia Ríe” es el primer paso que da RCN para conformar un elenco con miras a competirle con la misma receta a “Sábados Felices”, es decir fuego con fuego, el moustro de la competencia, que RCN no ha podido derrotar con “Me caigo de la Risa”, películas, comedia, musicales ni novelas.

AÑORANDO UN FORMATO EXITOSO DE LIZARAZO

“COLOMBIA RÍE” pretende ser el “Campeones de la Risa” que dio origen al programa más exitoso y premiado por el World Record Guinness por su permanencia al aire en la televisión colombiana “Sábados Felices”.

“Colombia Ríe” pretende hallar mimos, grupos teatrales, magos, stand up comedy básicamente, es que hagan reír, Pero Gerly Hassan, Luz Amparo Álvarez y Fernando Gaitán tiene una oportunidad para que RCN desarrolle el formato de programa tradicional y popular que tenía Caracol TV en los 90s, un “Sábados Felices” auténtico, popular, sencillo y divertido con buena producción y sin pretensiones elitistas. Los expertos y profesionales de la comedia, la improvisación, y el clown, poco tienen que hacer en esa selección. El auténtico cuentachistes surge como una esmeralda, el trabajo de tallado y pulido lo hace su público y la experiencia. El mejor cuentachistes ha sido José Ordóñez.

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Alfonso Lizarazo Sánchez un hombre con el talento de lo simple, creó una la frase para despedir cada sábado su programa “la próxima semana más cuentachistes”; lo hacía sin pensar jamás que se convertiría en una “muletilla” que presidentes, personajes de la política, periodistas y hasta curas, lo repicaban para dar a entender, que había una cita que obligaba con televidente a sintonizar semana a semana “Sábados Felices”; pero también la usaban mediáticamente para resumir que aquí no hay mucho por hacer, más de lo mismo. “la Próxima Semana..la próxima Semana…quedó en el inconsciente popular y cumplirá en febrero de este año, 46 años al aire.

El tradicional programa colombiano es un ícono como su similar venezolano “Radio Rochela” (1959) o “El Chavo del Ocho” cuya primera emisión fue el 20 de Junio de 1971, se dejó de producir en 1990 y aún se repite en Latinoamérica en varios canales entre ellos en RCN.

La fórmula de Lizarazo aglutinó los mejores concursantes de todo el país, Costeños, paisas, santanderianos, vallecaucanos, nariñenses, tolimenses, etc. Cuando adquirieron fama los premiaban con un automóvil y lo aseguraba en el canal vinculándolos al Elenco “Sábados Felices”. Explotaban otras características como hacer libretos, actuar, cantar y jugar futbol. Las delegaciones que venían al estudio de cada región eran protagonistas cada semana con sus reinas, trajes típicos, viandas, bailes, música y eran encabezados por el alcalde o el cura párroco. Había una lista de espera larga para aspirar a ocupar las graderías de los estudios GAVI de la Calle 19 en el centro de Bogotá.

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Los skechts sobre distintos temas como: meseros, parejas, médicos, costeños y el tontoniel formaron comediantes empíricos que se atrevieron a realizar las conocidas parodias de telenovelas, noticieros, imitando cantantes, personajes de la vida pública o creando sus propias historias y grupos musicales como los “Ruanetas” Lizarazo creó  modos especiales de narrar la lógica del entretenimiento.

Los cuentachistes se hicieron veteranos y la nueva generación mostró otras facetas más atrevidas surgieron personajes representando a la comunidad gay, hombres personificando a mujeres, ya era más permisivo hacer de borrachito, imitar a los pastusos y al negrito de Puerto Tejada.

Las exitosas presentaciones particulares de los artistas del elenco, dieron parte del éxito de la campaña social “Lleva una Escuelita en Tu Corazón” ideada por Alfonso Lizarazo para dotar de bibliotecas, remodelar y hasta construir nuevas escuelas; le aportó a la sintonía y un valor agregado a Caracol televisión como empresa.

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Equipo Lleva Una Escuelita en Tu Corazón en el estadio Pascual Guerrero de Cali

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Este es el formato que Caracol Televisión modificó a partir de 1999 luego de que Lizarazo fuera elegido Senador de la República. Hoy su presentador no aporta carisma ni calidez al espacio, parece una rueda suelta en la estructura, no interactúa con la secuencia y ritmo del programa. La “Chismosa Barbarita” agarrada al brazo del Gato no cambia en nada el estilo del presentador, su aire aristocrático y elitista es igual. El público que por lo general es escaso, se completa con policías y soldados. Las delegaciones son figurantes sin oficio que gastan dinero y tiempo trasladándose hasta Bogotá para aplaudir y saludar cinco segundos al aire. Los artistas, libretistas y presentador están aburguesados la impronta de los 90s ya es historia.

Un factor que acabó con la calidez de “Sábados Felices” fue la televisión moderna, el ritmo del programa, su edición y la velocidad al aire, acabaron con las transiciones del personaje, la picaresca del gesto, la mueca, la ironía. El guion del programa sacó a la música colombiana, los bailes, los concursos de trova, la entrevista,  las rifas, las anécdotas y hasta acabó con los actores veteranos del Elenco que nunca supieron asimilar la producción moderna de Caracol y tan solo salen al aire unos breves segundos.

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figuras del humor colombiano

Los “cuentachistes” son ahora una rara mezcla de stand up comedy criollo contando una hilera de chistes. Sobresalen “El Mono” Sánchez, Nelson Polanía “Polilla” las impecables actuaciones de Alexandra Restrepo una actriz cómica graduada en actuación. A los concursantes les exigen original rutina y una profesional puesta en escena, son tan solo unos muchachos que son graciosos por su delgadez, gordura, rostro o acento, pero no son profesionales de la actuación razón por la cual, aquellos que contaban chistes no volvieron a presentarse a la audición en sede del canal en la Floresta.

Con el fruto de “Colombia Ríe” RCN tiene la oportunidad, insisto de aglutinar un elenco básico y lanzarse al agua produciendo un programa muy similar muy colombiano. El humor los chistes, los personajes, las parodias, las visitas de la regiones, las secciones, los skechs de la competencia han dejado una impronta histórica pero no es intocable. O sino que lo haga Plural Comunicaciones en el Canal 1. Por: LFRM

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13 enero 2018 Posted by | Canal UNO Colombia, Caracol Television, El Mono Sanchez, Humor, Jose Ordoñez Jr, Patricia Silva, Plural Comunicaciones, RCN television, Sabados Felices, Televisión Colombia, Uncategorized | Deja un comentario

EL NUEVO CANAL UNO QUE VEREMOS

El Canal UNO por su historia en la televisión de las últimas dos décadas, es de alguna forma, la identidad de un país, es momento de retomar aquellas historias que se han contado reflejando la sociedad en este espejo nacional. A partir del 2 de mayo no impera ya el papel del Estado programando por intermedio de RTVC, el contenido se vuelve determinante en manos de un grupo serio de productores privados. Aunque no es fácil decirlo así. La cultura, los valores y la historia no pueden perder su norte en los contenidos.

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Los primeros meses serán de sequía en la pauta, debido a que el estigma de canal público ha distanciado a las centrales de medios o anunciantes, estos preparan en octubre sus presupuestos de inversión publicitaria, para el próximo año 2018, un año marcado adicionalmente por la proliferación de campañas políticas y elecciones a Presidente. La TDT es una oportunidad para desarrollar un interesante modelo de negocios, RTVC tiene el compromiso de entregar el 90% de la señal digital al finalizar el presente año.

Las ventajas del UNO es que no tienen que ponerse de acuerdo con nadie para sacar un producto al aire, por ejemplo como lo hacen los canales privados nacionales con Noticias, Realitis o novelas. Otra a su favor es que tienen igual o mayor cobertura que Caracol y RCN pero pueden catapultar anunciantes medianos y pequeños, pautar en el corto plazo lanzamiento de productos o servicios; es decir primero foguearse compitiéndole a City TV y prepararse en unos meses para enfrentar ese duopolio “cometorta” publicitaria, que se traga cada año más de un billón de pesos.

Caracol y RCN

Es clave diferenciar en un todo el nuevo Canal UNO con la imagen que tienen los canales privados nacionales, por ejemplo descentralizar la creatividad, vincular el criterio de nación con el criterio de la cotidianidad rural. El UNO es visto mayoritariamente por la provincia colombiana, las 22 ciudades que miden el rating deja por fuera esa audiencia del canal UNO. Es oportuno replantearse qué contenidos van a ofrecer, cómo hacerlo, dónde y cuándo ofrecerle y a quien.

Nadie sabe a dónde nos va a llevar la ola tecnológica, la tv abierta es universal es esencial. Por ejemplo, Caracol TV tiene una programación con los mayores índices de sintonia, sumado la coproducción de documentales y la participación en proyectos de cine, es un plus importante en el nuevo escenario audiovisual.

Esperemos a que en los próximos 60 días se consolide la estrategia, imagen y programación del nuevo Canal UNO y que a partir del 1 de Julio nos deje ver el as debajo de la manga como un locutor de experiencia en la industria audiovisual. Los televidentes pueden encontrar lo que quieran, pero la supervivencia de los canales de televisión depende de los contenidos. Por ahora algo cambia la emisión directamente no la hará RTVC, según un alto directivo, en los proximos días Plural Comunicaciones tendrá funcionando su propio máster de emisión.

David Barrett. Ex CEO -Hearst Televisión, decía en un foro convocado por la Revista Semana “La tv pública y privada son modelos diferentes, son estructuras diferentes, por lo cual su función social es diferente. Si bien tienen principios similares, tienen formas diferentes. La tv pública esta para ser más cultural y educativa. La tv privada busca entretener”

NOTICIEROS UNIDOS O COMPETENCIA INTERNA?                                                                         El Nuevo Canal UNO debe seguir apoyando nuevos periodistas que sigan la senda exitosa que ha logrado catapultar Noticias UNO y el Noticiero CMI.

La licitación para buscar un solo concesionario trajo buenas cosas, fue un joint venture, para los colombianos, un acuerdo de inversión nacional y socio extranjero, que se estableció para potenciar el Canal para la producción y comercialización de nuevos productos.

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Hay cosas regulares, al menos en el papel, la dispersión de la producción de contenidos; no existe una sede que centralice la logística de estudios, la preproducción, producción y la emisión en la parte técnica. Otra, no menos importe es conciliar la imagen de dos moustruos del periodismo, unir en una sola sala de prensa a Coronell y a Amat para realizar una emisión central de noticias, empezando por discutir el nombre, será un proceso muy lento.

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Pero deberían hacerlo pronto porque en materia informativa y programas de opinión es su fuerte. Sería importante como estrategia informativa darle voz a los que nunca han tenido voz. Noticias UNO y Noticiero CMI  son medios formadores de opinión, una ventaja no comercial que tienen sobre los privados. Daniel Coronell y Yamid Amat no querrán fusionar sus equipos de prensa ni mucho menos el good will activo fijo del nombre de sus noticieros.

Ahora que pasamos por una transición entre las formas de lucha y un proceso de convivencia postguerra, el periodismo con credibilidad, la forma del lenguaje y de la palabra, son fundamentales en la puesta en escena de la realidad nacional.

Es la oportunidad que tiene Plural Comunicaciones, con su presidente Felipe Boshell y demás directivos, la de mejorar la relación entre la creación de contenidos, los televidentes y las propias empresas.

Como lo ha dicho en muchos encuentros el crítico Omar Rincón “El discurso colectivo de nación se veía a través de café o de Betty la fea en los canales privados, pero se necesitan discursos integradores de nación, desde la noticia o la ficción” es una oportunidad para Futura Comunicaciones.

ASI LLEGÓ EL CANAL UNO

El concesionario único para el Canal Uno de Operación Pública Nacional, surgió en virtud de lo dispuesto por el Consejo de Estado, el 27 de marzo de 2014. Ordenó que hasta tanto no se contara con las circunstancias propicias, no se podía adelantar proceso licitatorio alguno.

El CONPES 3815 de 2014 estableció una línea de acción en el desarrollo e implementación del proyecto “Inversiones Operador Público de TV”, que tiene su origen en los planteamientos de política pública consignados en los dos últimos Planes Nacionales de Desarrollo y en el Plan Vive Digital 2014-2018, cuyo objetivo era entre otros la televisión social y asegurar la sostenibilidad del servicio.

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La Autoridad Nacional de Televisión ANTV, hizo el contrato interadministrativo 292 de Septiembre de 2015, con la Facultad de Mercadeo de la Universidad Nacional, para que realizara un estudio integral de la televisión abierta y cerrada en Colombia.

Este estudio le permitió a la ANTV entender y redefinir problemáticas que persistían; encontrar y recomendar las soluciones más apropiadas en diversas materias desde lo técnico, tecnológico, mercadeo y cultural hasta lo social y ambiental.

La Concesión autoriza a las entidades públicas o a los particulares a operar o explotar el servicio de televisión, con la salvedad que el Estado conserva la titularidad, control y vigilancia del mismo, en tanto su prestación encarna el ejercicio de la función pública

La Concesión entregada por ANTV al nuevo grupo Plural Comunicaciones S.A.S. no implica otorgar la frecuencia radioeléctrica por tratarse únicamente de los espacios de televisión del Canal Uno.

ASÍ LLEGARON LOS CONSECIONARIOS A QUEDARSE CON LOS ESPACIOS DEL UNO

En 2003 los concesionarios Jorge Barón, NTC y CMI pagaron cada uno $29.500 millones para acceder a la prórroga partir del 1 de enero de 2004 hasta el 31 de diciembre de 2013, en principio no prorrogable. Pero fue necesario disponer de un tiempo adicional de 40 meses, al originalmente planeado para darle tiempo a la valoración y los plazos legales para realizar un proceso de licitación pública, para elegir el o los nuevos concesionarios.

En consecuencia, las partes convinieron ampliar el plazo de ejecución de los contratos de concesión, por término de 40 meses, contados a partir del enero de 2014 hasta el próximo 30 de abril 2017; en ningún caso habría prórrogas.

El proceso tuvo algunos tropiezos generados por abogados de Jorge Barón Televisión y de Programar Televisión, también se sumó la declaración del representante de Caracol Televisión quien dijo que está en trámite de demandar a la ANTV porque en los supuestos de los estudios previos afirmaron de manera falsa y tendenciosa que “el esquema de concesión del Canal UNO había fracasado desde el año 2000 porque Caracol y RCN habían realizado un consorcio para vender la pauta publicitaria”

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Finalmente el 30 de noviembre a las 11:45 se abrió el sobre de la Licitación para Concesionar por primera vez un Canal Público Nacional a un solo Consorcio. Los ganadores fueron Plural Comunicaciones S.A.S.

Esperemos que las decisiones que toman hoy tanto el Consejo de Estado como el Mintic y la ANTV sean las correctas, para que en 10 años o menos no se sufran las consecuencias.

Uno de los competidores en materia de sintonía para el nuevo Canal UNO es el Canal City TV, que en papeles es emisión local para Bogotá, pero eso es mentira ese canal pidió o negoció incluir su señal en todos los cableoperadores de Colombia, recordemos que la televisión por suscripción en Colombia tiene concentrada su cobertura en el 76% del territorio.

La extinta CNTV adjudicó, por intermedio de la Resolución 372 del 26 de mayo de 1998, a la sociedad CASA EDITORIAL EL TIEMPO S.A., una estación local de televisión para Santa Fe de Bogotá, hoy Bogotá D.C; y mediante la Resolución 434 del 11 de junio del citado año, se le asignaron frecuencias para la operación de su estación local.

Plural y ANTV firmaron el Contrato de Concesión No. 001 del 10 de enero de 2017 para la utilización y explotación por su cuenta y riesgo, de los espacios de televisión del canal nacional de operación pública, Canal Uno. Por lo cual Plural Comunicaciones pagará en ocho cuotas la suma de $107.500 millones.

El nuevo canal UNO debe pagar de entrada los primeros $13.000 mil millones correspondiente a la primera cuota el próximo 3 de mayo de 2017.

Colombia tiene una particular situación de mercado comparada con España, mientras en Colombia el mercado tiene alta concentración de televidentes por la baja cantidad de canales, en España cuenta con 24 canales diferentes en ocho operadores. A partir de enero de 2020 ya se tienen disponibles las frecuencias adicionales 18 – 19 y 20 para nuevos canales nacionales privados.

De otra parte existe gran oportunidad para desarrollar canales locales radiodifundidos con ánimo de lucro, si los técnicos de ANE utilizan al máximo la disponibilidad de espectro.

El poder de la tv para influenciar la opinión se acentuó desde los años 80s. Se atenuó la explosión informativa de la radio, dada su oportunidad y agilidad, para impactar los oyentes, pero la proliferación de noticieros de televisión en esa década, se dio por cuestiones técnicas, llegó el famoso flay away, para contra-restar la inmediatez de la radio.

Ese poderío sigue vigente, es hora que Futura avizore el futuro de este género y rompa el paradigma.

25 abril 2017 Posted by | Canal UNO, Plural Comunicaciones, Uncategorized | Deja un comentario