Feramon's Blog

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LOS DERECHOS DE AUTOR EN LA TELEVISIÓN COLOMBIANA

Todo el comercio individual y colectivo, local, nacional e internacional tiene incidencia en la Ley de Derechos de Autor, con mayor interés en la era de la informática.                                                                                                                                     

Muy buenos días RCNTV

“Muy Buenos Días” RCNTV

Hay acuerdo mundial de todos los países en proteger los derechos de autor, crece día a día la posibilidad de que las personas accedan y hagan uso de las creaciones intelectuales sin pagar las correspondientes contraprestaciones económicas a que tienen derecho sus autores. El gobierno colombiano acaba de impulsar la aprobación de la nueva Ley de Derechos de Autor como requisito indispensable para el ingreso de Colombia a la OCDE (Organización para la Cooperación y Desarrollo Económico), exigencia del Tratado de Libre Comercio con los Estados Unidos y lo más importante, conseguir así su visto bueno para el ingreso a la OCDE.

La responsabilidad del Estado es la de promover y respetar las normas vigentes en la materia, dar aplicación a las mismas de una manera práctica y acertada, y prevenir eventuales violaciones. Centramos la presente nota en los derechos de los autores de piezas audiovisuales.

El concepto de “propiedad intelectual” está consagrado constitucional y legalmente en Colombia, así como en las principales normas y tratados internacionales que regulan la materia. El país pondrá así a la propiedad intelectual en los estándares internacionales.

Colombia lleva más de 35 años sin actualizar y proteger los derechos de compositores, autores, escritores, actores y artistas colombianos. Distintos proyectos de ley han modificado, adicionado y remplazado varios artículos de la Ley 23 de 1982 convirtiéndola en una pieza jurídica imposible de consultar para un empresario o autor.

HAPPY BIRTHDAY

Es una canción mundialmente usada cada segundo para celebrar el feliz cumpleaños de un habitante de este planeta. Durante 90 años Warner tenía los derechos de esta canción creada en un jardín infantil, por las hermanas Mildred y Pattty Hill en Kentucky hace 125 años, se llamaba “Good Morning To All” (Bienvenidos niños a la clase). Pero a partir de 2016 esta misma canción en lengua inglesa Record Ginness, llamada popularmente “Happy Birthday” es libre; ya podemos cantar en televisión o en cualquier lugar público en tono alto, con orgullo y gratis! esto luego que la justicia americana atendiera un sin número de demandas contra la Warner, a quien le multaron con 14 millones de dólares y debió liberar los derechos de la canción por todo concepto.

LA REGLAMENTACIÓN ES UN GALIMATÍAS

Los empresarios de hotelería, restaurantes, bares, pequeños empresarios y transportadores han promovido reformas a la ley vigente debido a que la Sociedad de Autores y Compositores –SAYCO- les cobra por tener un televisor, esté encendido o no. Los recaudadores alegan estar bajo la Ley 23 de 1982, protegidos por la Constitución (Art. 61) y además por el Código Penal (Ley 1032 de 2006 art. 257) y más de una veintena de reglamentaciones vía Decretos, un verdadero galimatías

CONTROL ACTUAL

Todo lo que vimos Señal Colombia RTVC

“Todo lo que Vimos” Senal Colombia RTVC

Con respecto a la ubicación de receptores de televisión en establecimientos públicos, la nueva Ley reglamentará este derecho. Por ejemplo, si en una peluquería tienen un televisor encendido con la señal de un canal público, emitiendo una película, el propietario del local deberá pagar derecho de autor, adicionalmente a lo que deba pagar por la señal misma. Ahora, quién garantiza que en el caso de un hotel, el huésped tenga o no encendido el televisor y esté viendo una telenovela, serie o película?

La Organización SAYCO-ACINPRO tiene actualmente unos parámetros legales para definir la tarifa del cobro. Cobran una tarifa en proporción al mayor o menor beneficio que el uso de la obra le reporta al usuario (restaurante, bar, negocio publico); el ingreso que obtenga el usuario al respecto, categoría del usuario, capacidad tecnológica, aforo del establecimiento, modalidad e intensidad de uso, etc.

azucar

“Azúcar” Telenovela de RCNTV Foto ElTiempo.com

La nueva Ley que hoy, cuando escribimos este análisis, está en conciliación ante las dos Cámaras, actualiza todo lo que tiene que ver con los derechos de autor, amplía en 70 años la protección de los derechos autorales, garantiza una legislación sobre obras huérfanas, que no tienen autor conocido; recopila una serie de excepciones, como la línea que define donde se pagan o no derechos de autor. Todas las esferas de autores, compositores, actores, escritores y artistas colombianos quedaron representadas y amparadas sus derechos en la presente Ley.

GLOSARIO

La persona que representa, canta, lee, recita, interpreta o ejecuta en cualquier forma una obra, se le denomina INTÉRPRETE. Mientras que la persona física que realiza la creación intelectual, se le llama AUTOR.

Todo acto por el cual una pluralidad de personas, reunidas o no en un mismo lugar, pueda tener acceso a la obra, sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas, se denomina COMUNICACIÓN PÚBLICA.

Por su parte la DISTRIBUCIÓN AL PÚBLICO es la puesta a disposición del público del original o copias de la obra mediante su venta,  alquiler,  préstamo  o  de  cualquier  otra  forma.

Facilitarle o hacerle accesible la obra del autor al público por cualquier medio o procedimiento es catalogada como DIVULGACIÓN

La EMISIÓN es la difusión a distancia de sonidos o de imágenes y sonidos para su recepción por el público por ejemplo internet, radio y televisión.

La FIJACIÓN de signos, sonidos o imágenes sobre una base material que permita su percepción, reproducción o comunicación. Cuando el emisor y el receptor utilizan un mismo código o clave para que la comunicación sea posible. Las grabaciones gramofónicas y magnetofónicas se consideran copias de fonogramas.

El PRODUCTOR como persona natural o jurídica, es aquel que tiene la iniciativa, la coordinación y la responsabilidad en la producción de una obra, por ejemplo, de la obra audiovisual.

Toda creación original intelectual de naturaleza artística, científica o literaria, susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier forma, se le denomina OBRA.

LOS DERECHOS MORALES Son los que protegen el vínculo entre el autor y su creación. Son a perpetuidad (perduran aún después de su muerte), son irrenunciables (no se puede renunciar a ellos), inalienables (no se pueden vender), imprescriptibles (no se pierde por el paso del tiempo), e inembargables (no se pueden embargar).

Finalmente destacamos en el variado glosario el concepto de OBRAS HUÉRFANAS. Son aquellas que estén protegidas por el derecho de autor o derechos conexos y que hayan sido publicadas por primera vez en Colombia o, a falta de publicación, cuya primera radiodifusión haya tenido lugar en Colombia, en los que ninguno de los titulares de los derechos sobre dicha obra o fonograma está identificado o si, de estarlo uno o más de ellos no ha sido localizado a pesar de haber efectuado una búsqueda diligente de los mismos.

IMPORTANTE

El Derecho de Autor se adquiere de manera automática, cuando se halla emitido por primera vez en Colombia, tan pronto como la obra pueda reproducirse o divulgarse por cualquier forma o medio. El registro de la obra no constituye un requisito para ser protegido por el Derecho de Autor, es simplemente declarativo y por lo tanto no es obligatorio sino opcional. El registro sirve como medio de prueba.

Quien crea un novedoso formato de televisión debe suscribir acuerdos de confidencialidad, así como una identificación de marca (slogan o lema); el acuerdo sobre los guiones y ‘La Biblia’ que describe al detalle el formato de televisión.

En la industria el insumo o la materia prima son las creaciones, de las cuales se valen los autores de los denominados derechos conexos o vecinos, y a su vez los autores ven en los propietarios de derechos conexos sus socios aliados en dar a conocer y de difundir el contenido audiovisual, crea así una unión por conveniencia entre unos y otros. Sin embrago en caso de conflicto entre los derechos del autor frente a los intereses de los titulares de derechos conexos, se aplicara de preferencia lo que más convenga su autor.

OBRAS AUDIOVISUALES

El Canal de TV o productor de formatos o programas audiovisuales,  tiene el derecho exclusivo de autorizar o prohibir:

  1. La reproducción del material por cualquier manera o forma, temporal o permanente, mediante cualquier procedimiento incluyendo el almacenamiento temporal en forma electrónica
  2. La distribución pública del original y copias mediante la venta o a través de cualquier forma de transferencia de propiedad
  3. La importación de copias del programa
  4. El alquiler comercial al público del original y de los episodios, incluso después de su distribución realizada por ellos mismos o con su autorización
  5. La puesta a disposición al público de sus programas, de tal forma que los miembros del público puedan tener acceso a ellos desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija (plataformas OTT).

El derecho a controlar la distribución de un soporte material se agota con la primera venta hecha por el titular del derecho o con su consentimiento.

Por su parte, los actores, artistas intérpretes o ejecutantes, tienen respecto de sus interpretaciones o ejecuciones el derecho exclusivo de autorizar o prohibir:

  1. La teledifusión de sus interpretaciones o ejecuciones no fijadas, excepto cuando la interpretación o ejecución constituya por sí misma una ejecución o interpretación radiodifundida
  2. La fijación de sus ejecuciones o interpretaciones no fijadas
  3. La reproducción de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas por cualquier manera o forma, permanente o temporal, mediante cualquier procedimiento incluyendo el almacenamiento temporal en forma electrónica
  4. La distribución pública del original y copias de sus interpretaciones o ejecuciones de material audiovisual mediante la venta o a través de cualquier forma de transferencia de propiedad.
  5. El alquiler comercial al público del original y de los capítulos de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas, incluso después de su distribución realizada por el artista intérprete o ejecutante o con su autorización y,
  6. La puesta a disposición al público de sus interpretaciones o ejecuciones grabadas, de tal forma que los miembros del público puedan tener acceso a ella desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija.

El derecho a controlar la distribución de un soporte material se agota con la primera venta hecha por el titular del derecho o con su consentimiento.

telenovelas en Netflix Semana

Telenovelas colombianas en Netflix – Foto Revista Semana

Los derechos de autor tiene algunas limitaciones y excepciones como:

  1. La reproducción temporal en forma electrónica que sea transitoria o accesoria, que sea necesario procesos tecnológico en la operación ordinaria de computadores, dispositivos digitales o de internet, siempre y cuando se cumplan con los requisitos que sea transitoria o accesoria que no tengan por sí mismos una significación económica independiente.
  2. El préstamo por una biblioteca, archivo o centro de documentación, cuyas actividades no tengan directa ni indirectamente fines de lucro.
  3. La puesta a disposición por parte de bibliotecas, archivos o centros de documentación para fines de investigación o estudio personal de sus usuarios, de obras audiovisuales.
  4. La transformación de obras literarias y artísticas divulgadas, siempre que se realice con fines de parodia y caricatura, y no implique un riesgo de confusión con la obra originaria.

Se permitirá la reproducción por pantalla o dispositivos para la enseñanza o para la realización de exámenes por instituciones de todos los niveles educativos. Lo anterior siempre que se incluya el nombre del autor y la fuente.

La protección adecuada a los derechos de autor y conexos incentiva y estimula a los creadores para continuar adelantando su actividad, a la vez asegura su remuneración económica, traducida en el bienestar material que se deriva de la correcta utilización de sus obras, lo que sin duda constituye en un herramienta de riqueza.

La nueva Ley de Derechos de Autor preserva el balance entre el derecho de autor y la utilización de las obras para fines informativos, culturales y de educación. A ésta Ley le falta un último hervor, fue impulsada por la Dirección Nacional de Derecho de Autor, los Ministerios de Comercio, Industria y Turismo, Cultura, Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, Interior y Educación.

BIONOVELAS

El auge de las series biográficas en nuestros canales de televisión puso en guardia a las celebridades o a sus familiares, frente a los derechos de autoría. Los canales privados Caracol y RCN alegan haber invertido entre 200 y 500 millones en comprar derechos de autor. El rating que ha producido algunas series deja millonarios ingresos a los canales, por ejemplo “Amor Sincero” sobre la vida de Marbelle y “El Joe la Leyenda” la vida del Joe Arroyo, emitidas por RCN y títulos como “El Patrón del Mal” basada en la vida del capo Pablo Escobar, emitida en el Canal Caracol.

LEYES DE APOYO A LIBRETISTAS, ACTORES Y DIRECTORES

Por último señalemos cómo los actores en 1984 hicieron un acuerdo entre el Circulo Colombiano de Artistas –CICA- y LA Asociación Nacional de Medios ASOMEDIOS- que tenía reglas y condiciones para la contratación.

En 1990 surgió otro sindicato llamado ACTO para luchar por el pago de regalías por repeticiones y ventas, durante unos meses los actores recibían regalías por la emisión de sus actuaciones en canales extranjeros, pero llegó la época del “apagón” en Colombia e interrumpieron los pagos, una vez se restableció la normalidad eléctrica en el país no llegaron las regalías, eran una tenebrosa maquila que vendía su talento con la tarifa más barata del Continente.

Se tramitó la Ley del actor en el Congreso que tuvo por objeto establecer medidas, que garanticen el ejercicio de la actuación como una profesión en Colombia. Protegiendo los derechos laborales, culturales y de autor de los actores y actrices en sus creaciones, conservación, desarrollo y difusión de su trabajo y de las obras artísticas. Esta herramienta dignifica la labor por sus aportes culturales a la nación.

LEY PEPE SÁNCHEZ

La Ley Pepe Sánchez impulsada por el propio Pepe y la Asociación de Directores de Colombia que agrupa a más de 200 directores de cine y televisión, fue aprobada en el Congreso de la República hace un año, con el objetivo de garantizar el pago de regalías a los directores y libretistas.

El origen de este pago es por cada exhibición en canales y en el exterior, por ejemplo de los millones de euros recaudados de los usuarios que utilizaron las producciones de manera pública y se lucraron de ellas;  antes no se podían reclamar por falta de sustento jurídico. Colombia podría recaudar ahora 15 millones de euros en el mundo, siendo para beneficio social de los directores y libretistas el 10% de ese recaudo, gracias a la Ley Pepe Sánchez, o sino ese dinero se hubiera quedado en otros países.

EL TLC CON LOS ESTADOS UNIDOS

Con la implementación del TLC 1520 de 2012 Pasó lo que directores, actores, libretistas y productores se temían, se redujo la cuota de pantalla en el horario estelar de nuestra televisión a un 30% los sábados, domingos y festivos. Los televidentes por eso ven más series y películas gringas. Reduciendo fuertemente las opciones de trabajo en la industria audiovisual nacional y de paso beneficiar a los canales colombianos que emiten una parrilla más económica y despreciando la identidad cultural popular.

La producción de contenidos audiovisuales provee ingresos al 56% de la fuerza  y gran figuración nacional e internacional se encuentran inactivos, solo esperan que las leyes actuales les defiendan su profesión y provea una mínima esperanza de jubilación.

EL MUST CARRY

La retransmisión se la señal digital TDT de los canales nacionales privados llamada Must Carry y Must Offer ha enfrentado los canales de televisión cerrada por un supuesto pago por la retransmisión de los canales de televisión abierta.Rusia 2018 por TDT

El pago de esta tarifa mensual, aumentaría las cargas para los operadores por suscripción, ya que deben pagar a los titulares de derechos conexos por la retransmisión de su señal y a los titulares de derechos de autor de las obras protegidas entre otras, sin que puedan recuperar costo alguno por la retrasmisión con cargo a los suscriptores. Soportarían cargas excesivamente onerosas.

Por ahora ningún operador puede bajar la señal TDT abierta radiodifundida de los canales privados Caracol y RCN, que tienen derecho a retransmitir buena parte de los partidos de la Copa Mundo Rusia 2018. Veremos cuál será la situación luego del apagón analógico que esta por ahora programado para finales de 2019.

Lo cierto es que los operadores de TV por suscripción están obligados a retrasmitir la señal de televisión abierta  sin que haya posibilidad de cobro a los suscriptores siempre y cuando estén en el territorio nacional y no tengan que pagar los primeros a los titulares de la señal originaria.

Esperamos que el trámite, promulgación y revisión de la Corte, dé vía libre a la nueva Ley de derechos de autor y tanto actores, creativos, productores, canales de televisión, portales, OTT y demás dispongan de una herramienta y reglas de juego seguros para la industria audiovisual.

@feramon2

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23 mayo 2018 Posted by | Audiencia television, Canal 1 Colombia, Caracol Television, Derechos de Televisión, EL ESPECTADOR, Fútbol en Televisión, Mundial Rusia 2018 Colombia, RCN television, Sabados Felices, Telenovelas, Televisión, Televisión Colombia, TV Cerrada, Uncategorized | Deja un comentario

LOS “CUENTACHISTES” SE HACEN ASÍ

RCN inició con poca fortuna su formato  “COLOMBIA RÍE” tan solo destacan dos o tres talentos.  Por su parte Caracol Televisión hace “La Vuelta al Mundo en 80 Risas” con cuatro destacados comediantes, algo así como el “Mundo al Vuelo” de Héctor Mora pero nada comparable con la calidad documental; en la puesta en escena de “La Vuelta al Mundo en 80 Risas” los artistas y las modelos hace una divertida y costosa visita al extranjero.

Pero el tema que nos trae a este blog “feramon´s” es el de dar una mirada retrospectiva a la historia del “cuentachistes” en televisión.

cuentachiste.1

Humor de Lucumí – Youtube enero 2017

EL PRIMER REALITY DE RISAS

El primer reality se llamó “Campeones de la Risa” hace 47 años. Ahora “Colombia Ríe” de RCN, toma la misma fórmula que dio origen a los “cuentachistes”, una palabra castiza de Alfonso Lizarazo con la cual “aterriza” y concreta ese sentido del humor popular, la idiosincrasia nacional, que está en el ADN del colombiano común. El “cuentachistes” se diferencia del comediante, cuentero, stand up comedy  o del humorista.

El reality “Colombia Ríe” debe ponderar a los muchachos que buscan hacer reír no solo con su figura, interpretación y rutina de chistes; al parecer no hubo la suficiente convocatoria y audiciones previas que motivara el talento de muchos colombianos que tienen vis cómica, experiencia en el campo y en programas regionales. Pues aunque no creo que surja más de uno que haga el salpicón, o sea hacer una rutina de chistes con el disfraz de Stand Up Comedy como lo exige Caracoltv, es bueno el intento de RCN por encontrar un futuro Elenco ojalá lo logre.

HISTORIA DEL “CUENTACHISTES”

El primer programa de televisión que le dio oportunidad al colombiano de a pie para hacer reír fue “Agencia de Artistas” (PUNCH 1959) que se emitía los martes a las 6:50 pm y los jueves a las 8:00 pm, donde Fernando González-Pacheco Castro, era el presentador y hacía el casting con una sencilla pregunta ¿Bueno y Usted qué sabe hacer? Pues así comenzó Pacheco en televisión; un día Don Alberto Peñaranda y su esposa Cristina viajaban de regreso a Colombia en un buque de la Flota Mercante y un marino los hizo reír haciendo payasadas y cantando. A las pocas semanas Don Alberto –dueño de Punch Televisión-  lo citó a su oficina y Pacheco dijo, pero yo qué puedo hacer en Televisión? “Mijo pues usted todo lo que tiene que hacer es lo que hizo en el buque: cantar y decir pendejadas y comienza el miércoles” le contestó don Alberto.

 

Pacheco entre sus amigos era un genial cuentachistes. Poco después ya presentaba programas como “Pacheco y los Tolimenses” (1963) con chistes y canciones y el programa “Variedades Recamier” (1965) con el famoso uruguayo Herbert Castro “El Coloso del humorismo” que se quedó en Colombia haciendo radio durante 21 años con más de 30 personajes en su prodigiosa garganta.

Luego surgieron “Humoradas” (1965) “Humor Imposible” (1968) “Operación Ja-ja” (1969-1971) un programa donde los mejores contadores de chistes que habían surgido en anteriores programas de la radio y la televisora nacional, contaban o narraban chistes enviados por los televidentes y surgió “Campeones de la Risa” (1971-1972) presentado por Álvaro Monroy Guzmán con el dúo cómico-musical “Los Tolimenses”;  luego llamaron a Alfonso Lizarazo para dirigir ese programa y le dio un giro inesperado al conformar un trío para hacer reír: Jaime Eutiquio Agudelo Vidal, de Palmira (Valle) Hugo Patiño Vásquez de Marulanda (Caldas) el vendedor de lijas industriales y el actor-comediante caleño Óscar Meléndez González.

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Elenco de “Sábados Felices” 1988

La fórmula fue muy sencilla, a partir del 12 de febrero de 1972 Alfonso Lizarazo unió a los “tolimenses”  con ese mismo trío, más un embolador que se ubicaba en la puerta de Caracol y que había ido a contar chistes a la TV, llamado Carlos “el mocho” Sánchez; así nació en la tv “Sábados Felices” con estos cuentachistes, fruto de muchos colombianos que se volvieron famosos burládose de sí mismo y de sus paisanos.

LA NARRATIVA LOS CUENTEROS, LA STAND UP COMEDY

Un buen chiste es como una buena canción, quien lo crea lo echa y al día siguiente todos lo quieren contar. El objetivo de un narrador de los 90s era el mensaje que quedaba en el público pero con unos códigos humorísticos.

Pero en 1994 hicieron el levantamiento del cadáver de la narrativa mientras la cuentería pasó a cuidados intensivos. Llegó la moda de la Stand Up Comedy algo así como “comedia de pie en vivo”, una nueva fórmula para hacer dinero haciendo reír a la clase alta.

Entre los primeros de éste género están Julián Arango, Antonio Sanin, Andrés López y hasta el propio Gonzalo Valderrama debió adaptarse a esta corriente comercial.

El cuentero solo necesitaba de cualquier lugar o tarima; el de la Stand Up Comedy de un recinto cerrado, micrófono inalámbrico diadema, luces y camerino. Mientras que el “cuentachistes” solo necesita de una oportunidad.

El Comediante es un antropólogo social, va al origen de lo cotidiano y halla el por qué. Mientras que el “cuentachistes” es un bacteriólogo, va al interior del pueblo, halla la bacteria de lo absurdo y se la lanza al rostro de su público.

La Stand Up Comedy desempeña el rol de opinador o columnista del periodismo; el narrador era como un crítico de arte con pocos lectores; el comediante es como uno de la Unidad Investigativa de la psiquis y el cuentachistes un reportero de la idiosincrasia.

Pero hablando de dinero, para que cada uno se ganara dos millones de pesos el siglo pasado: El Cuentero debía hacer ocho presentaciones muy exitosas;  un cuentachistes cuatro shows y el de la Stand Up Comedy una sola presentación.

 

Muchos cuentachistes surgieron siendo narradores como Mauricio Nuñez “Chester”, famoso con sus narraciones sobre estratos sociales adaptada de la narrativa del Primo Rojas un pionero narrador. “Chester” recrea personajes como “El JuanPis” de clase alta; “Chucho” de clase media y a “Maxwel” de estrato bajo.  Otro ejemplo es el gordo Leo Vargas con historias de parejas o un poco más o cercano Jesús Alfonso Sierra cantando y haciendo chistes en los buses con el personaje “ElsArtén”.

En cambio otros excelentes cuenteros ensayaron con el chiste pero no era lo suyo como fue el caso del gran talento argentino Roberto Nield.

“Colombia Ríe” es el primer paso que da RCN para conformar un elenco con miras a competirle con la misma receta a “Sábados Felices”, es decir fuego con fuego, el moustro de la competencia, que RCN no ha podido derrotar con “Me caigo de la Risa”, películas, comedia, musicales ni novelas.

AÑORANDO UN FORMATO EXITOSO DE LIZARAZO

“COLOMBIA RÍE” pretende ser el “Campeones de la Risa” que dio origen al programa más exitoso y premiado por el World Record Guinness por su permanencia al aire en la televisión colombiana “Sábados Felices”.

“Colombia Ríe” pretende hallar mimos, grupos teatrales, magos, stand up comedy básicamente, es que hagan reír, Pero Gerly Hassan, Luz Amparo Álvarez y Fernando Gaitán tiene una oportunidad para que RCN desarrolle el formato de programa tradicional y popular que tenía Caracol TV en los 90s, un “Sábados Felices” auténtico, popular, sencillo y divertido con buena producción y sin pretensiones elitistas. Los expertos y profesionales de la comedia, la improvisación, y el clown, poco tienen que hacer en esa selección. El auténtico cuentachistes surge como una esmeralda, el trabajo de tallado y pulido lo hace su público y la experiencia. El mejor cuentachistes ha sido José Ordóñez.

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Alfonso Lizarazo Sánchez un hombre con el talento de lo simple, creó una la frase para despedir cada sábado su programa “la próxima semana más cuentachistes”; lo hacía sin pensar jamás que se convertiría en una “muletilla” que presidentes, personajes de la política, periodistas y hasta curas, lo repicaban para dar a entender, que había una cita que obligaba con televidente a sintonizar semana a semana “Sábados Felices”; pero también la usaban mediáticamente para resumir que aquí no hay mucho por hacer, más de lo mismo. “la Próxima Semana..la próxima Semana…quedó en el inconsciente popular y cumplirá en febrero de este año, 46 años al aire.

El tradicional programa colombiano es un ícono como su similar venezolano “Radio Rochela” (1959) o “El Chavo del Ocho” cuya primera emisión fue el 20 de Junio de 1971, se dejó de producir en 1990 y aún se repite en Latinoamérica en varios canales entre ellos en RCN.

La fórmula de Lizarazo aglutinó los mejores concursantes de todo el país, Costeños, paisas, santanderianos, vallecaucanos, nariñenses, tolimenses, etc. Cuando adquirieron fama los premiaban con un automóvil y lo aseguraba en el canal vinculándolos al Elenco “Sábados Felices”. Explotaban otras características como hacer libretos, actuar, cantar y jugar futbol. Las delegaciones que venían al estudio de cada región eran protagonistas cada semana con sus reinas, trajes típicos, viandas, bailes, música y eran encabezados por el alcalde o el cura párroco. Había una lista de espera larga para aspirar a ocupar las graderías de los estudios GAVI de la Calle 19 en el centro de Bogotá.

parodias

Los skechts sobre distintos temas como: meseros, parejas, médicos, costeños y el tontoniel formaron comediantes empíricos que se atrevieron a realizar las conocidas parodias de telenovelas, noticieros, imitando cantantes, personajes de la vida pública o creando sus propias historias y grupos musicales como los “Ruanetas” Lizarazo creó  modos especiales de narrar la lógica del entretenimiento.

Los cuentachistes se hicieron veteranos y la nueva generación mostró otras facetas más atrevidas surgieron personajes representando a la comunidad gay, hombres personificando a mujeres, ya era más permisivo hacer de borrachito, imitar a los pastusos y al negrito de Puerto Tejada.

Las exitosas presentaciones particulares de los artistas del elenco, dieron parte del éxito de la campaña social “Lleva una Escuelita en Tu Corazón” ideada por Alfonso Lizarazo para dotar de bibliotecas, remodelar y hasta construir nuevas escuelas; le aportó a la sintonía y un valor agregado a Caracol televisión como empresa.

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Equipo Lleva Una Escuelita en Tu Corazón en el estadio Pascual Guerrero de Cali

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Este es el formato que Caracol Televisión modificó a partir de 1999 luego de que Lizarazo fuera elegido Senador de la República. Hoy su presentador no aporta carisma ni calidez al espacio, parece una rueda suelta en la estructura, no interactúa con la secuencia y ritmo del programa. La “Chismosa Barbarita” agarrada al brazo del Gato no cambia en nada el estilo del presentador, su aire aristocrático y elitista es igual. El público que por lo general es escaso, se completa con policías y soldados. Las delegaciones son figurantes sin oficio que gastan dinero y tiempo trasladándose hasta Bogotá para aplaudir y saludar cinco segundos al aire. Los artistas, libretistas y presentador están aburguesados la impronta de los 90s ya es historia.

Un factor que acabó con la calidez de “Sábados Felices” fue la televisión moderna, el ritmo del programa, su edición y la velocidad al aire, acabaron con las transiciones del personaje, la picaresca del gesto, la mueca, la ironía. El guion del programa sacó a la música colombiana, los bailes, los concursos de trova, la entrevista,  las rifas, las anécdotas y hasta acabó con los actores veteranos del Elenco que nunca supieron asimilar la producción moderna de Caracol y tan solo salen al aire unos breves segundos.

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figuras del humor colombiano

Los “cuentachistes” son ahora una rara mezcla de stand up comedy criollo contando una hilera de chistes. Sobresalen “El Mono” Sánchez, Nelson Polanía “Polilla” las impecables actuaciones de Alexandra Restrepo una actriz cómica graduada en actuación. A los concursantes les exigen original rutina y una profesional puesta en escena, son tan solo unos muchachos que son graciosos por su delgadez, gordura, rostro o acento, pero no son profesionales de la actuación razón por la cual, aquellos que contaban chistes no volvieron a presentarse a la audición en sede del canal en la Floresta.

Con el fruto de “Colombia Ríe” RCN tiene la oportunidad, insisto de aglutinar un elenco básico y lanzarse al agua produciendo un programa muy similar muy colombiano. El humor los chistes, los personajes, las parodias, las visitas de la regiones, las secciones, los skechs de la competencia han dejado una impronta histórica pero no es intocable. O sino que lo haga Plural Comunicaciones en el Canal 1. Por: LFRM

13 enero 2018 Posted by | Canal UNO Colombia, Caracol Television, El Mono Sanchez, Humor, Jose Ordoñez Jr, Patricia Silva, Plural Comunicaciones, RCN television, Sabados Felices, Televisión Colombia, Uncategorized | Deja un comentario

FELIPE BOSHELL CÓRDOBA PRESIDENTE DEL NUEVO CANAL UNO

El conformismo y desidia del televidente colombiano ha sido “capitalizado” en el concepto literal de la palabra, por los canales nacionales privados con la emisión en la franja familiar de series insulsas, concursos repetitivos y formatos llamados universales, monetizando su parrilla triple A con el alto grado de saturación publicitaria tanto en los breacks como en sus contenidos.

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Este escenario se muestra propicio para la llegada de la nueva propuesta que nos presentará el CANAL UNO (No sabemos si modificará su nombre) a partir del 1 de mayo de 2017. Recordemos que la Autoridad Nacional de Televisión –ANTV- otorgó por diez años la concesión del canal Uno nacional mixto (Público-Privado) al consorcio “Plural Comunicaciones SAS” conformado  por NTC, CM&, RTI y el socio extranjero HMTV (Hemisphere media group TV).

Los socios del UNO han puesto un punto alto al contratar al joven y exitoso productor Felipe Boshell Córdoba, quien ejercía el cargo de Gerente General de la productora del canal Caracol Televisión quien venia de ser alto directivo de la audiovisual “TELESET”. Boshell llevaba seis años realizando en Caracol todos los contenidos de ficción y entretenimiento, de la mano de Dago García y Juan Esteban Sampedro.

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Felipe Boshell Cordoba – Presidente del Nuevo Canal UNO

Felipe Boshell es hijo de Matilde de Boshell la diva del cable en Colombia, su firma MBA Networks HD S.A. donde comenzó su carrera Felipe, es la encargada de intermediar el mejor portafolio de canales para la televisión cerrada, asesorar en telecomunicaciones a las grandes empresas del país y de organizar ANDINALINK la feria del sector más importante de Latinoamérica.

Los Canales Caracol y RCN contrataban hasta 2015 con 10 casas productoras para alimentar sus parrillas de programación, por su parte RCN decidió a partir del año pasado no volver a comprar contenidos a productoras independientes y abastecerse todo en “house producer”.

Los canales privados nacionales han “acordado” una programación que compite entre sí en el Prime Time, con el mismo tipo de programas como noticias vs noticias, series vs series, reality vs reality; dejando bloqueado el control del televisor a la elección entre géneros para los televidentes.

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Felipe Boshell con Gonzalo Córdoba y Dago García en Caracol TV

Pues Felipe Boshell llega al Canal Uno como presidente y equiparando su responsabilidad gerencial a Gabriel Reyes (RCN) y a su exjefe Gonzalo Córdoba (CaracolTV)  su gran reto será la de contraprogramar el Canal Uno, una misión difícil porque pasa de manejar un equipo creativo de más de 40 personas, una infraestructura de 11 estudios de producción; a un pequeño equipo de trabajo que deberá proveer la parrilla de contenidos para un canal de igual cobertura nacional pero sin el know how del privado.

Boshell trabajó con José Antonio de Brigard y representó (2007-2011) a Teleset desde que se hizo la alianza con RCN entre 2007 y 2015, para proveer contenidos tan exitoso como “Quien quiere ser Millonario” el reality “Expedición Robinson”, “la hija del Mariachi”, “Marido a Sueldo”, “Los Protegidos”, “La Baby Sister” “El inútil”, Felipe Boshell traerá al canal Uno formatos de entretenimiento, novelas y horas de producción con realizaciones de Vista productions, Televisa y Hemisphere entre otras.

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Teleset productora audiovisual

La franja triple A será por ahora el mayor reto con información, opinión y entretenimiento, con el objetivo de llegar a equiparar el rating de RCN Televisión y arañar audiencia a Caracol Tv.

GUERRA DE TALENTOS

Como lo habíamos pronosticado ya inició la fuga de talentos de Canales Privados hacia el Canal UNO. Con la llegada de Mabel Lara, quien era presentadora y reportera de Noticias Caracol, se pretende reforzar la nómina de los noticieros dirigidos por Daniel Coronell y Yamid Amat del Canal Uno para el fin de semana en el horario estelar de la noche, una franja de indiscutible fortaleza para Noticias UNO.

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Andreína Solorzano

CARACOL_TV_LOGO_(6)Caracol contraatacó llevándose a la presentadora Andreína Solorzano para incursionar tanto en programas de Blu Radio como en reporteria para Noticias Caracol, una oportunidad que esperaba Andreina para cambiar la rutina en que se encontraba luego de seis años en el noticiero CM&.

La guerra no termina aquí se anuncian otras contrataciones para sacar del canal Uno a talentos, mientras que Felipe Boshell ripostará estructurando el talento delante y detrás de cámaras, las historias y su propio comité de desarrollo.

La pauta publicitaria colombiana está catalogada como una de las cinco mejores de Suramérica, Caracol y RCN se llevan más de un billón de pesos en ingresos brutos de la torta publicitaria -97.5%-. La misión del socio extranjero del Canal Uno, Hemisphere Media Grup, es capitalizar la atención de las centrales de medios que definen en qué medio y espacio, cuándo y con qué frecuencia se emitirá los comerciales, o sea el ingreso del dinero de los canales de televisión comercial.

Es muy difícil la misión para Canal Uno convertirse en un jugador que logre arañar índices de audiencia compitiendo con una programación diferenciadora con el duopolio, ojalá lo logren. LFRM

27 marzo 2017 Posted by | Canal UNO Colombia, Caracol Television, Felipe Boshell Cordoba, RCN television, Televisión, Television Colombia, TV Cerrada, Uncategorized | Deja un comentario

¿QUÉ PASA CON EL TERCER CANAL?

El duopolio dominante conformado por los canales privados nacionales, con más del 90% del mercado en términos de ingresos por pauta publicitaria, salieron aire desde el 10 de Julio de 1998.

noticiero caracol

La fuente primaria de ingresos de la televisión es su pauta publicitaria ubicada en el horario familiar de las noches. Caracol y RCN han explotado a febrero del presente, 6.410 días de programación, los cuales han producido 22.295 horas de programación Prime Time, la franja más rentable que equivalen a 2,5 años de emisión.

Entre los dos reportan ventas anuales de un billón de pesos, se destaca los ingresos por ventas en sus noticieros que reciben 140 y 150 mil millones respectivamente, con margen de ganancias del 68%.

El 9 de julio de 2008 se cumplieron diez años de haber recibido la licencia para operar como dos canales privados nacionales, fecha que coincide con la implementación de la televisión digital en Colombia.

A la fecha van siete años y seis meses que el llamado duopolio no tienen competencia por parte de un tercer canal, como lo había previsto la licitación.

La ANTV (Autoridad Nacional de TV) firmó un contrato en la modalidad de Contrato Interadministrativo con la Unv. Nal. (Facultada de Ingeniería) sic. Con el objetivo de realizar el estudio integral del servicio público de televisión abierta y cerrada.

Este estudio por el que ANTV le ha pagado a la Universidad Nacional 2.950 millones de pesos entregará resultados en diciembre de 2016, estas cifras servirá de base para determinar las condiciones de los futuros procesos licitatorios como:

a) Licitación del Tercer Canal Privado de TV Nacional

b) La asignación de cinco licencias para canales locales (Ej: City TV) para ciudades que tengan más de un millón de habitantes.

c) Nuevos espacios a concesionar en el Canal Uno y,

d) Licencias para operar con Título Habilitante Único -THU- en TV Cerrada (Cable y Satelital)

unal ANTV

No suena lógico que una facultad de ingeniería tenga la capacidad de hacer un estudio más macroeconómico y financiero que de infraestructura técnica, pero es lo que hay.

Así que en diciembre de 2016 la ANTV tendrá un panorama financiero y viabilidad para entregar a los colombianos un tercer canal.

Como van las cosas solo hasta el primer semestre de 2017 la ANTV iniciará el proceso licitatorio para adjudicar el tercer canal y mínimo seis meses para que este al aíre.

Siendo así el proceso de licitación iniciaría en los primeros meses de 2017, se adjudicaría a mediados de año e iniciaría labores en 2018 en plena campaña presidencial.

tasajero

Si este cronograma se cumple, los canales privados completarían nueve años cuatro meses emitiendo en exclusiva los dos canales.

Este tiempo adicional que el llamado “Duopolio” ha explotado y seguirá disfrutando comercialmente en exclusiva, les reportará ingresos del orden de 8,2 billones de pesos, antes que llegue el competidor natural.

La ANTV está en mora de determinar la nueva valoración económica que tendría esta exclusividad, adicional a la que ya fijó hace dos años,  de lo contrario esta incurriendo en detrimento patrimonial.

 

6 febrero 2016 Posted by | Caracol Television, Don Jediondo, Licitación Televisión, RCN television, SEMANA, Televisión, Television Colombia, Uncategorized | Deja un comentario

QUÉ QUEREMOS: TELENOVELAS O MUNDIAL DE FÚTBOL?

El fútbol y Las telenovelas generan un efecto sedante de efusividad momentánea. Estas diez reflexiones Entre Las telenovelas y la transmision de los Partidos del Mundial Brasil 2014, nos ponen En Contexto:

Futbol mundial1. Con Las telenovelas asistimos a la fenómeno de imperialismo cultural, a la inversa. Enriquecen Nuestra vida Diaria, Las telenovelas párrafo UNOS es de como la comida, párr Other el futbol ES Música.

2. Decia el semiólogo italiano, Gianfranco Betettini Que uña de las Grandes RIQUEZAS de la telenovela, era do relativea Pobreza visual, privilegiando do Calidad interpretativa. Una de las Grandes RIQUEZAS de las transmisiones del Mundial de Fútbol, ​​it do Riqueza visual, Sobre la Calidad definitiva de los Protagonistas del Juego.

3. En la telenovela El Público ASISTE a la crónica de Anunciado desenlace un, MIENTRAS Que en el fútbol el televidente ASISTE un inadvertido desenlace un.

4. La Heroína De Las telenovelas llora Hasta El último Capítulo, MIENTRAS las amas de casa maldicen Con vehemencia al villano. El hincha televidente padece de esquizofrenia viendo CADA Jugada en el área del arquero, de como el recordado hincha argentino del río.

telenovela colombiana5. Durante la telenovela sí Sufre de eucatástrofe, Que Tolkien definir de como el padecimiento y gozo de del feliz final de un. Al final, del Partido de fútbol el televidente-hincha experimenta la tragedia de Aristóteles, ha padecido Una catarsis, MEDIANTE la Compasión y el miedo, gane o Pierda estafa do Favorito, obteniendo Una Purificación emocional, corporal, mental y del hasta Espiritual.

6. En la telenovela el autor o libretista Hace Sentir al telespectador omnisapiente, es Decir Como Un Dios, ya sabe Lo Que va a ocurrir, embargo pecado Sigue viendo estafadores Interes Todos Los Capítulos. En el fútbol es el narrador y los comentaristas de como “Dios” Antonio Vélez, manipulan el los Sentimientos y el Interés del hincha, que mas porción de el equipo Favorito this SIENDO Derrotado.

7. En Las telenovelas el asiduo televidente Conoce a la perfección realizada el Pasado de CADA UNO de Sus Protagonistas, CONFIA en El Para El Desempeño presente. En los Partidos del Mundial el hincha televidente POSEE el privilegio del narrador, Conoce a la perfección realizada el Pasado, presente y futuro de Sus Criaturas (futbolistas) Hasta sos a salarios y Problemas de Salud.

televidente8. El adepto a Las telenovelas Requiere De Pocas reglas de Juego párr Disfrutar de Una historia, solo debera simpatizar Con La Heroína y sospechar del Villano. Un buen hincha del fútbol, ​​Requiere de gran erudición y Práctica de las reglas de Juego, párrafo entendre Una Jugada refinada Que el Juez vio Nunca central.

9. La audiencia de la telenovela Conoce Acepta el Pasado humilde De Una Heroína y perdona en El Presente, error Cualquier cometa Que Por Su inocencia Frente al Reto del amor imposible. La audiencia del Mundial de Fútbol no perdona el error de Do Favorito, al contrario, sí le EXIGE Más CUANDO emergen de la Pobreza Más absoluta, al estrellato.

10. En Las telenovelas Los Galanes enamoran a Millones de señoras, suenan CON ver a la heroina Junta a El tal de como lo quisieran párr SI. En el torneo mundialista el hincha-televidente sueña estafa ver sin gol de do Jugador Favorito y ganar el Partido de como si ganara lo de El Mismo.
Llegan inclusivo a mezclarse Los Dos géneros, fútbol y telenovelas, convirtiendo La Cancha De Futbol En Un Escenario de pasiones , alegrías dramas de y, interrumpidas en solitario Por El arbitro comerciales párr anunciar el los patrocinadores.

Son ejemplos de “El Juego de la Vida” telenovela producida Por El comediante Roberto Gómez Fernández, Hijo del Chespirito Famoso. Y de la Producción colombiana de “La Selección” Una novela Que nos Hace ver Que Somos Más afición Que buen fútbol.

tlnovelasFrente a Los Amigos de coctel maldecimos, denunciamos, criticamos, décimos Que No VEMOS Televisión Que En Su Lugar leemos el Libro de Buen ONU, Pero en Realidad peleamos Por El Control Remoto y no perdemos ni la ONU “Futbolmanía” Capítulo de la novela ni la de RCN de TV.

Al final, no VEMOS Razonable de Como a la Mayoría de las Mujeres les molesta Que nos guste ver Un Buen Partido de fútbol y no en sí dan Cuenta Que hijo telenovela 180 Capítulos de una mas Que tres Jahr de Fútbol.

18 mayo 2014 Posted by | Audiencia television, Caracol Television, Futbol, RCN television, Telenovelas, Televisión | | Deja un comentario