Feramon's Blog

Just another WordPress.com weblog

LA TV NACIONAL 64 AÑOS DE CRÓNICA ENFERMEDAD (parodia)

Hemos tenido acceso privilegiado a los archivos desclasificados de la historia clínica de nuestra televisora nacional, he aquí un resumen de la epicrisis.

primera imagen

La televisión colombiana es una criatura técnica que vio la luz de manera prematura, tenía un “partero-telepedriata-amamatador” llamado Fernando Gómez Agudelo no daba abasto, pero la criatura-TV comenzó a perder mucho peso al cumplir sus primeros diez años de vida, era famélica, muchos le metieron mano con “enlatados” otros “teguas” le dieron pócimas de origen político, hasta le cambiaron el nombre a ver si reaccionaba, de Televisora Nacional pasó a llamarse INRAVISIÓN.

La Criatura cumplió 15 años sin ir a la escuela, le quisieron dar clases de matemáticas, lenguaje y ciencias naturales pero el Mineducación canceló su beca. En 1970 un pool de entusiastas programadoras Punch, RTI y Caracol la visitaban para compartir unos pasteles de Cyrano y hablar mal de Rojas Pinilla, se comprometieron a cuidarla y fue tan solo ver el pájaro madrugador y todo se les volvió plata.

Le sobrevino una crisis que desencadenó en una alta parasitosis degenerativa cuando llegó a los 30 años, los especialistas trataron de eliminar hasta 70 programadoras con toda clase de purgas. El 14 de enero de l único que le hablaba al oído y le hacia gracia era Fernando Gozález Pacheco. tele Aldonado

Antes de cumplir los 40 le aplicaban terapia musical con “el show de Jimmy” y “el Show de Jorge Barón” sin embargo, ni las “Vitaminas de Alfonso Lizarazo” ni  “el Minuto de Dios” pudieron sanarla completamente. Tan solo su rostro vino a tomar colores en 1979.

Al cumplir 51 años nuestra televisora nacional, afectada por una abundante y desaforada ingesta de noticieros que le producía compulsiones y telenovelas que la hacían llorar.

 

Fue atendida por primera vez en el Seguro Social el 11 de febrero de 1985, el doctor Belisario Betancurt la examinó y formuló la Ley 42, le cambiaron hasta los padres, fue adoptada por el Ministerio de Comunicaciones, la Empresa Nacional de Telecomunicaciones -Telecom- y el Instituto Colombiano de Cultura –Colcultura.

El 18 de diciembre de 1987 le comenzaron a llenar la casa de parientes lejanos, llegó TV Cable, una prima gordita pero no daba prenda era muy cerrada igual que cablenet, Superviw, de México llegó Telmex.

La Criatura-TV continuó en la crisis con leves mejorías, sin embargo, cayó en depresión el 16 de noviembre de 1993 con la muerte de su padre Fernando Gómez Agudelo. Tres años después debieron internarla en un edificio nuevo que tenía un aviso grande a la entrada “Fernando Gómez Agudelo”. Allí fue operada a corazón abierto por ocho tele-galenos de la Comisión Nacional de Televisión, pero fue peor que la enfermedad.

Cuando cumplió 44 años le fueron encontrados dos apéndices! Madre mía. Tan grandes y hermosos que los bautizaron Canales Privados. Hoy les dicen duopolios.

En 2005 casi abandonada, fue remitida por orden del Congreso y el Gobierno Nacional a a Chapinero a una nueva EPS llamada Autoridad Nacional de Televisión, pero nada, ahora le quieren hacer el paseo de la muerte, amenazándola con internarla en la Comisión de Regulación de las Telecomunicaciones, pero parece que no habrá plata ni para ponerle pañales.television DT

La Criatura-TV cumple hoy 64 años superando todo tipo de males, solo los amigos mayores de 40 años la ven de mejor semblante, su tensión constante es 1.080×720. Los expertos vaticinan que cuando cumpla 66 años sus bisnietos, nietos, hijos, sobrinos y apéndices le puedan prodigar una Ultra-Alta Resolución y lo mejor una dieta multi-plataforma a base de capas y algoritmos. Larga vida a la veterana Televisora Nacional de Colombia.

 

Anuncios

12 junio 2018 Posted by | Uncategorized | Deja un comentario

LOS DERECHOS DE AUTOR EN LA TELEVISIÓN COLOMBIANA

Todo el comercio individual y colectivo, local, nacional e internacional tiene incidencia en la Ley de Derechos de Autor, con mayor interés en la era de la informática.                                                                                                                                     

Muy buenos días RCNTV

“Muy Buenos Días” RCNTV

Hay acuerdo mundial de todos los países en proteger los derechos de autor, crece día a día la posibilidad de que las personas accedan y hagan uso de las creaciones intelectuales sin pagar las correspondientes contraprestaciones económicas a que tienen derecho sus autores. El gobierno colombiano acaba de impulsar la aprobación de la nueva Ley de Derechos de Autor como requisito indispensable para el ingreso de Colombia a la OCDE (Organización para la Cooperación y Desarrollo Económico), exigencia del Tratado de Libre Comercio con los Estados Unidos y lo más importante, conseguir así su visto bueno para el ingreso a la OCDE.

La responsabilidad del Estado es la de promover y respetar las normas vigentes en la materia, dar aplicación a las mismas de una manera práctica y acertada, y prevenir eventuales violaciones. Centramos la presente nota en los derechos de los autores de piezas audiovisuales.

El concepto de “propiedad intelectual” está consagrado constitucional y legalmente en Colombia, así como en las principales normas y tratados internacionales que regulan la materia. El país pondrá así a la propiedad intelectual en los estándares internacionales.

Colombia lleva más de 35 años sin actualizar y proteger los derechos de compositores, autores, escritores, actores y artistas colombianos. Distintos proyectos de ley han modificado, adicionado y remplazado varios artículos de la Ley 23 de 1982 convirtiéndola en una pieza jurídica imposible de consultar para un empresario o autor.

HAPPY BIRTHDAY

Es una canción mundialmente usada cada segundo para celebrar el feliz cumpleaños de un habitante de este planeta. Durante 90 años Warner tenía los derechos de esta canción creada en un jardín infantil, por las hermanas Mildred y Pattty Hill en Kentucky hace 125 años, se llamaba “Good Morning To All” (Bienvenidos niños a la clase). Pero a partir de 2016 esta misma canción en lengua inglesa Record Ginness, llamada popularmente “Happy Birthday” es libre; ya podemos cantar en televisión o en cualquier lugar público en tono alto, con orgullo y gratis! esto luego que la justicia americana atendiera un sin número de demandas contra la Warner, a quien le multaron con 14 millones de dólares y debió liberar los derechos de la canción por todo concepto.

LA REGLAMENTACIÓN ES UN GALIMATÍAS

Los empresarios de hotelería, restaurantes, bares, pequeños empresarios y transportadores han promovido reformas a la ley vigente debido a que la Sociedad de Autores y Compositores –SAYCO- les cobra por tener un televisor, esté encendido o no. Los recaudadores alegan estar bajo la Ley 23 de 1982, protegidos por la Constitución (Art. 61) y además por el Código Penal (Ley 1032 de 2006 art. 257) y más de una veintena de reglamentaciones vía Decretos, un verdadero galimatías

CONTROL ACTUAL

Todo lo que vimos Señal Colombia RTVC

“Todo lo que Vimos” Senal Colombia RTVC

Con respecto a la ubicación de receptores de televisión en establecimientos públicos, la nueva Ley reglamentará este derecho. Por ejemplo, si en una peluquería tienen un televisor encendido con la señal de un canal público, emitiendo una película, el propietario del local deberá pagar derecho de autor, adicionalmente a lo que deba pagar por la señal misma. Ahora, quién garantiza que en el caso de un hotel, el huésped tenga o no encendido el televisor y esté viendo una telenovela, serie o película?

La Organización SAYCO-ACINPRO tiene actualmente unos parámetros legales para definir la tarifa del cobro. Cobran una tarifa en proporción al mayor o menor beneficio que el uso de la obra le reporta al usuario (restaurante, bar, negocio publico); el ingreso que obtenga el usuario al respecto, categoría del usuario, capacidad tecnológica, aforo del establecimiento, modalidad e intensidad de uso, etc.

azucar

“Azúcar” Telenovela de RCNTV Foto ElTiempo.com

La nueva Ley que hoy, cuando escribimos este análisis, está en conciliación ante las dos Cámaras, actualiza todo lo que tiene que ver con los derechos de autor, amplía en 70 años la protección de los derechos autorales, garantiza una legislación sobre obras huérfanas, que no tienen autor conocido; recopila una serie de excepciones, como la línea que define donde se pagan o no derechos de autor. Todas las esferas de autores, compositores, actores, escritores y artistas colombianos quedaron representadas y amparadas sus derechos en la presente Ley.

GLOSARIO

La persona que representa, canta, lee, recita, interpreta o ejecuta en cualquier forma una obra, se le denomina INTÉRPRETE. Mientras que la persona física que realiza la creación intelectual, se le llama AUTOR.

Todo acto por el cual una pluralidad de personas, reunidas o no en un mismo lugar, pueda tener acceso a la obra, sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas, se denomina COMUNICACIÓN PÚBLICA.

Por su parte la DISTRIBUCIÓN AL PÚBLICO es la puesta a disposición del público del original o copias de la obra mediante su venta,  alquiler,  préstamo  o  de  cualquier  otra  forma.

Facilitarle o hacerle accesible la obra del autor al público por cualquier medio o procedimiento es catalogada como DIVULGACIÓN

La EMISIÓN es la difusión a distancia de sonidos o de imágenes y sonidos para su recepción por el público por ejemplo internet, radio y televisión.

La FIJACIÓN de signos, sonidos o imágenes sobre una base material que permita su percepción, reproducción o comunicación. Cuando el emisor y el receptor utilizan un mismo código o clave para que la comunicación sea posible. Las grabaciones gramofónicas y magnetofónicas se consideran copias de fonogramas.

El PRODUCTOR como persona natural o jurídica, es aquel que tiene la iniciativa, la coordinación y la responsabilidad en la producción de una obra, por ejemplo, de la obra audiovisual.

Toda creación original intelectual de naturaleza artística, científica o literaria, susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier forma, se le denomina OBRA.

LOS DERECHOS MORALES Son los que protegen el vínculo entre el autor y su creación. Son a perpetuidad (perduran aún después de su muerte), son irrenunciables (no se puede renunciar a ellos), inalienables (no se pueden vender), imprescriptibles (no se pierde por el paso del tiempo), e inembargables (no se pueden embargar).

Finalmente destacamos en el variado glosario el concepto de OBRAS HUÉRFANAS. Son aquellas que estén protegidas por el derecho de autor o derechos conexos y que hayan sido publicadas por primera vez en Colombia o, a falta de publicación, cuya primera radiodifusión haya tenido lugar en Colombia, en los que ninguno de los titulares de los derechos sobre dicha obra o fonograma está identificado o si, de estarlo uno o más de ellos no ha sido localizado a pesar de haber efectuado una búsqueda diligente de los mismos.

IMPORTANTE

El Derecho de Autor se adquiere de manera automática, cuando se halla emitido por primera vez en Colombia, tan pronto como la obra pueda reproducirse o divulgarse por cualquier forma o medio. El registro de la obra no constituye un requisito para ser protegido por el Derecho de Autor, es simplemente declarativo y por lo tanto no es obligatorio sino opcional. El registro sirve como medio de prueba.

Quien crea un novedoso formato de televisión debe suscribir acuerdos de confidencialidad, así como una identificación de marca (slogan o lema); el acuerdo sobre los guiones y ‘La Biblia’ que describe al detalle el formato de televisión.

En la industria el insumo o la materia prima son las creaciones, de las cuales se valen los autores de los denominados derechos conexos o vecinos, y a su vez los autores ven en los propietarios de derechos conexos sus socios aliados en dar a conocer y de difundir el contenido audiovisual, crea así una unión por conveniencia entre unos y otros. Sin embrago en caso de conflicto entre los derechos del autor frente a los intereses de los titulares de derechos conexos, se aplicara de preferencia lo que más convenga su autor.

OBRAS AUDIOVISUALES

El Canal de TV o productor de formatos o programas audiovisuales,  tiene el derecho exclusivo de autorizar o prohibir:

  1. La reproducción del material por cualquier manera o forma, temporal o permanente, mediante cualquier procedimiento incluyendo el almacenamiento temporal en forma electrónica
  2. La distribución pública del original y copias mediante la venta o a través de cualquier forma de transferencia de propiedad
  3. La importación de copias del programa
  4. El alquiler comercial al público del original y de los episodios, incluso después de su distribución realizada por ellos mismos o con su autorización
  5. La puesta a disposición al público de sus programas, de tal forma que los miembros del público puedan tener acceso a ellos desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija (plataformas OTT).

El derecho a controlar la distribución de un soporte material se agota con la primera venta hecha por el titular del derecho o con su consentimiento.

Por su parte, los actores, artistas intérpretes o ejecutantes, tienen respecto de sus interpretaciones o ejecuciones el derecho exclusivo de autorizar o prohibir:

  1. La teledifusión de sus interpretaciones o ejecuciones no fijadas, excepto cuando la interpretación o ejecución constituya por sí misma una ejecución o interpretación radiodifundida
  2. La fijación de sus ejecuciones o interpretaciones no fijadas
  3. La reproducción de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas por cualquier manera o forma, permanente o temporal, mediante cualquier procedimiento incluyendo el almacenamiento temporal en forma electrónica
  4. La distribución pública del original y copias de sus interpretaciones o ejecuciones de material audiovisual mediante la venta o a través de cualquier forma de transferencia de propiedad.
  5. El alquiler comercial al público del original y de los capítulos de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas, incluso después de su distribución realizada por el artista intérprete o ejecutante o con su autorización y,
  6. La puesta a disposición al público de sus interpretaciones o ejecuciones grabadas, de tal forma que los miembros del público puedan tener acceso a ella desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija.

El derecho a controlar la distribución de un soporte material se agota con la primera venta hecha por el titular del derecho o con su consentimiento.

telenovelas en Netflix Semana

Telenovelas colombianas en Netflix – Foto Revista Semana

Los derechos de autor tiene algunas limitaciones y excepciones como:

  1. La reproducción temporal en forma electrónica que sea transitoria o accesoria, que sea necesario procesos tecnológico en la operación ordinaria de computadores, dispositivos digitales o de internet, siempre y cuando se cumplan con los requisitos que sea transitoria o accesoria que no tengan por sí mismos una significación económica independiente.
  2. El préstamo por una biblioteca, archivo o centro de documentación, cuyas actividades no tengan directa ni indirectamente fines de lucro.
  3. La puesta a disposición por parte de bibliotecas, archivos o centros de documentación para fines de investigación o estudio personal de sus usuarios, de obras audiovisuales.
  4. La transformación de obras literarias y artísticas divulgadas, siempre que se realice con fines de parodia y caricatura, y no implique un riesgo de confusión con la obra originaria.

Se permitirá la reproducción por pantalla o dispositivos para la enseñanza o para la realización de exámenes por instituciones de todos los niveles educativos. Lo anterior siempre que se incluya el nombre del autor y la fuente.

La protección adecuada a los derechos de autor y conexos incentiva y estimula a los creadores para continuar adelantando su actividad, a la vez asegura su remuneración económica, traducida en el bienestar material que se deriva de la correcta utilización de sus obras, lo que sin duda constituye en un herramienta de riqueza.

La nueva Ley de Derechos de Autor preserva el balance entre el derecho de autor y la utilización de las obras para fines informativos, culturales y de educación. A ésta Ley le falta un último hervor, fue impulsada por la Dirección Nacional de Derecho de Autor, los Ministerios de Comercio, Industria y Turismo, Cultura, Tecnologías de la Información y las Comunicaciones, Interior y Educación.

BIONOVELAS

El auge de las series biográficas en nuestros canales de televisión puso en guardia a las celebridades o a sus familiares, frente a los derechos de autoría. Los canales privados Caracol y RCN alegan haber invertido entre 200 y 500 millones en comprar derechos de autor. El rating que ha producido algunas series deja millonarios ingresos a los canales, por ejemplo “Amor Sincero” sobre la vida de Marbelle y “El Joe la Leyenda” la vida del Joe Arroyo, emitidas por RCN y títulos como “El Patrón del Mal” basada en la vida del capo Pablo Escobar, emitida en el Canal Caracol.

LEYES DE APOYO A LIBRETISTAS, ACTORES Y DIRECTORES

Por último señalemos cómo los actores en 1984 hicieron un acuerdo entre el Circulo Colombiano de Artistas –CICA- y LA Asociación Nacional de Medios ASOMEDIOS- que tenía reglas y condiciones para la contratación.

En 1990 surgió otro sindicato llamado ACTO para luchar por el pago de regalías por repeticiones y ventas, durante unos meses los actores recibían regalías por la emisión de sus actuaciones en canales extranjeros, pero llegó la época del “apagón” en Colombia e interrumpieron los pagos, una vez se restableció la normalidad eléctrica en el país no llegaron las regalías, eran una tenebrosa maquila que vendía su talento con la tarifa más barata del Continente.

Se tramitó la Ley del actor en el Congreso que tuvo por objeto establecer medidas, que garanticen el ejercicio de la actuación como una profesión en Colombia. Protegiendo los derechos laborales, culturales y de autor de los actores y actrices en sus creaciones, conservación, desarrollo y difusión de su trabajo y de las obras artísticas. Esta herramienta dignifica la labor por sus aportes culturales a la nación.

LEY PEPE SÁNCHEZ

La Ley Pepe Sánchez impulsada por el propio Pepe y la Asociación de Directores de Colombia que agrupa a más de 200 directores de cine y televisión, fue aprobada en el Congreso de la República hace un año, con el objetivo de garantizar el pago de regalías a los directores y libretistas.

El origen de este pago es por cada exhibición en canales y en el exterior, por ejemplo de los millones de euros recaudados de los usuarios que utilizaron las producciones de manera pública y se lucraron de ellas;  antes no se podían reclamar por falta de sustento jurídico. Colombia podría recaudar ahora 15 millones de euros en el mundo, siendo para beneficio social de los directores y libretistas el 10% de ese recaudo, gracias a la Ley Pepe Sánchez, o sino ese dinero se hubiera quedado en otros países.

EL TLC CON LOS ESTADOS UNIDOS

Con la implementación del TLC 1520 de 2012 Pasó lo que directores, actores, libretistas y productores se temían, se redujo la cuota de pantalla en el horario estelar de nuestra televisión a un 30% los sábados, domingos y festivos. Los televidentes por eso ven más series y películas gringas. Reduciendo fuertemente las opciones de trabajo en la industria audiovisual nacional y de paso beneficiar a los canales colombianos que emiten una parrilla más económica y despreciando la identidad cultural popular.

La producción de contenidos audiovisuales provee ingresos al 56% de la fuerza  y gran figuración nacional e internacional se encuentran inactivos, solo esperan que las leyes actuales les defiendan su profesión y provea una mínima esperanza de jubilación.

EL MUST CARRY

La retransmisión se la señal digital TDT de los canales nacionales privados llamada Must Carry y Must Offer ha enfrentado los canales de televisión cerrada por un supuesto pago por la retransmisión de los canales de televisión abierta.Rusia 2018 por TDT

El pago de esta tarifa mensual, aumentaría las cargas para los operadores por suscripción, ya que deben pagar a los titulares de derechos conexos por la retransmisión de su señal y a los titulares de derechos de autor de las obras protegidas entre otras, sin que puedan recuperar costo alguno por la retrasmisión con cargo a los suscriptores. Soportarían cargas excesivamente onerosas.

Por ahora ningún operador puede bajar la señal TDT abierta radiodifundida de los canales privados Caracol y RCN, que tienen derecho a retransmitir buena parte de los partidos de la Copa Mundo Rusia 2018. Veremos cuál será la situación luego del apagón analógico que esta por ahora programado para finales de 2019.

Lo cierto es que los operadores de TV por suscripción están obligados a retrasmitir la señal de televisión abierta  sin que haya posibilidad de cobro a los suscriptores siempre y cuando estén en el territorio nacional y no tengan que pagar los primeros a los titulares de la señal originaria.

Esperamos que el trámite, promulgación y revisión de la Corte, dé vía libre a la nueva Ley de derechos de autor y tanto actores, creativos, productores, canales de televisión, portales, OTT y demás dispongan de una herramienta y reglas de juego seguros para la industria audiovisual.

@feramon2

23 mayo 2018 Posted by | Audiencia television, Canal 1 Colombia, Caracol Television, Derechos de Televisión, EL ESPECTADOR, Fútbol en Televisión, Mundial Rusia 2018 Colombia, RCN television, Sabados Felices, Telenovelas, Televisión, Televisión Colombia, TV Cerrada, Uncategorized | Deja un comentario

JUSTICIA SOCIAL UNA ESPADA DE DOS PUNTAS

Partimos de la base que la Carta Política o Constitución de los países democráticos no es más que un catálogo de “Justicia” que busca el bienestar del pueblo. Pero quien no conoce la historia se deja deslumbrar al escuchar al candidato Gustavo Petro que dice “Justicia Social”, falso. La justicia social es un deber inherente a cada acto que desarrolla un presidente en su programa de gobierno.
El deseo de mayor justicia Social aumento de la percepción de múltiples injusticias que nos rodean y la búsqueda de una sociedad mejor. Los candidatos todos dicen trabajar por su objetivo, aplicando la teoría de Sócrates: “Ayudar a los amigos y dañar a los enemigos haciendo justicia”

La clásica de Justicia de Aristóteles y desarrollada por Santo Tomás de “dar a cada uno lo suyo”, como base del pensamiento social cristiano en la elaboración de su propio planteamiento de Justicia Social, “tener derecho a”.

Pero cosa diferente es el deseo de imponer “Justicia Social” sobre los intereses de la libre empresa o propiedad privada, eso es socialismo. Una variante simple y contundente para dar un “golpe de opinión” en las próximas elecciones, teniendo por objetivo un voto de sectores populares que se ubican y relacionan bajo el velo de ignorancia.
Una vez en el poder, es simple, con el supuesto objeto de ratificar las bases fundacionales del mandato del pueblo, cambiar la Constitución Nacional y las leyes para que el ejecutivo pueda imponer su “Justicia Social”

petro3

Gustavo Petro. foto Petro.com.co

Esto permitirá orientar el nuevo rol del Estado, anteponiendo la promoción de la “Justicia Social” y el supuesto equilibrio de la riqueza de la sociedad.

Gustavo Petro tuvo el poder durante su gobierno “Con Justicia Social”, para filtrar las esferas de la vida social y tratar de subordinarlas a sus requisitos, acabar con el derecho a las tierras productivas, frenar la libre empresa, crear comunas sociales en barrios populares, entregar Minifundio de la inversión extranjera.

Esperemos que el votante en caliente no tome el voto como una espada de doble punta: la primera para ingresar a un candidato enemigo, votando por un socialista; pero la segunda punta se la clava él mismo, padeciendo como el pueblo vecino.

 

13 febrero 2018 Posted by | Centro Democrático Colombia, EL ESPECTADOR, Revista Semana, Uncategorized | , , , | Deja un comentario

RCN GANA EL PRIMER ASALTO?

ESTRATEGIA DE RCNTV MENGUARÍA INGRESOS DEL CANAL CARACOL 2019-2022

La Federación Colombiana de Futbol convocó a cinco aspirantes a obtener los Derechos de las transmisiones de los partidos de futbol de la Selección Colombia 2018-2022. CaracolTv y su productora Gol Caracol tiene derechos exclusivos de televisación de todas las categorías de las selecciones Colombia, desde 1.989 y está vigente hasta diciembre de 2018.

seleccioncolombiaequipo121017afpe_4

La Federación impuso como precio base la suma de 25 millones de dólares, uno de los ofertantes (FOX Sports) superó la cifra, pero finalmente RCNTV ofertó una suma increíble, 40 millones! Caracol dueña de los Derechos actuales, tiene una cláusula a su favor que consiste en ganar y continuar con los Derechos televisivos si lograría igualar la oferta de unO de sus oponentes.

Pues con la increíble y muy arriesgada oferta de US$40 mills, hecha por el presidente (e.) de RCN Dr. José Roberto Arango cuadriplicando el valor que había pagado CaracolTv hace 27 años, se jugaba a dos posibilidades: 1. RCNTv se quedaría con los Derechos de la Selección Colombia y sería (aunque muy costosa) la oportunidad de arrebatar una buena parte del rating histórico a su competencia. Y 2. Pero CaracolTv tendría que igualar esa astronómica cifra de 40 millones de dólares para poder continuar con el pastel en su poder. De esta forma el canal de los Santodomingo, tendrá que triplicar o cuadriplicar las tarifas de televisión para salvar el negocio que inicia con pérdida.

LOGOS

Ocurrió lo segundo, a CaracolTv no le quedó otra que explotar la puja financiera y ofertó esa astronómica, que para nuestro medio e industria audiovisual, es un riesgo para el negocio.  El Gol Caracol se verá en línea de quiebra para recuperar con pauta publicitaria y otros, más de $112.000´000.000 de pesos en solo cuatro años. Es la misma cifra que pagó Univisión a la Liga Mexicana por los derechos del fútbol por cuatro temporadas (2014-2018). Claro que esta cifra parece una chichipatada si se compara con los 7.000 millones de euros que recibe la Premier por los derechos de TV hasta 2019.

tvmundial.1

Ganó José Roberto Arango a nombre de RCNTv. Esto se convierte en el inicio de una declarada guerra entre los dos canales hermanos, que como si fueran siameses están unidos por el Consorcio Canales Privados Nacionales -CCPN- que les maneja al duopolio hace casi 20 años, tanto el manejo de la cartera de sus ingresos publicitarios; como la infraestructura de red única nacional de transmisión de la señal en el 88% del territorio nacional, además del llamado transport stream ID , encargada de identificar la trama de transporte de los subcanales o multiplex digitales.

NARRADORESCaracolTv deberá desembolsar este año gastos generados por campaña de expectativa, programas especiales previos, transmisiones de amistosos de la Selección Colombiana de Futbol, su presencia en el IBC del Mundial Rusia2018, desplazamiento técnico y de producción, talento, etc. Mientras que RCN no hará tanto gasto y se acoge al mínimo necesario. Lamentablemente los paquetes publicitarios son compartidos.

En un año calculado, desde el segundo semestre de 2018 hasta el primero del 2019, los colombianos veremos en el estándar DVB-T2 una guerra del Rating (2018-2019), versión moderna de la guerra del Golfo (1990-1991) ganada por la cadena estadounidense CNN.

FRM

25 enero 2018 Posted by | Uncategorized | Deja un comentario

LOS “CUENTACHISTES” SE HACEN ASÍ

RCN inició con poca fortuna su formato  “COLOMBIA RÍE” tan solo destacan dos o tres talentos.  Por su parte Caracol Televisión hace “La Vuelta al Mundo en 80 Risas” con cuatro destacados comediantes, algo así como el “Mundo al Vuelo” de Héctor Mora pero nada comparable con la calidad documental; en la puesta en escena de “La Vuelta al Mundo en 80 Risas” los artistas y las modelos hace una divertida y costosa visita al extranjero.

Pero el tema que nos trae a este blog “feramon´s” es el de dar una mirada retrospectiva a la historia del “cuentachistes” en televisión.

cuentachiste.1

Humor de Lucumí – Youtube enero 2017

EL PRIMER REALITY DE RISAS

El primer reality se llamó “Campeones de la Risa” hace 47 años. Ahora “Colombia Ríe” de RCN, toma la misma fórmula que dio origen a los “cuentachistes”, una palabra castiza de Alfonso Lizarazo con la cual “aterriza” y concreta ese sentido del humor popular, la idiosincrasia nacional, que está en el ADN del colombiano común. El “cuentachistes” se diferencia del comediante, cuentero, stand up comedy  o del humorista.

El reality “Colombia Ríe” debe ponderar a los muchachos que buscan hacer reír no solo con su figura, interpretación y rutina de chistes; al parecer no hubo la suficiente convocatoria y audiciones previas que motivara el talento de muchos colombianos que tienen vis cómica, experiencia en el campo y en programas regionales. Pues aunque no creo que surja más de uno que haga el salpicón, o sea hacer una rutina de chistes con el disfraz de Stand Up Comedy como lo exige Caracoltv, es bueno el intento de RCN por encontrar un futuro Elenco ojalá lo logre.

HISTORIA DEL “CUENTACHISTES”

El primer programa de televisión que le dio oportunidad al colombiano de a pie para hacer reír fue “Agencia de Artistas” (PUNCH 1959) que se emitía los martes a las 6:50 pm y los jueves a las 8:00 pm, donde Fernando González-Pacheco Castro, era el presentador y hacía el casting con una sencilla pregunta ¿Bueno y Usted qué sabe hacer? Pues así comenzó Pacheco en televisión; un día Don Alberto Peñaranda y su esposa Cristina viajaban de regreso a Colombia en un buque de la Flota Mercante y un marino los hizo reír haciendo payasadas y cantando. A las pocas semanas Don Alberto –dueño de Punch Televisión-  lo citó a su oficina y Pacheco dijo, pero yo qué puedo hacer en Televisión? “Mijo pues usted todo lo que tiene que hacer es lo que hizo en el buque: cantar y decir pendejadas y comienza el miércoles” le contestó don Alberto.

 

Pacheco entre sus amigos era un genial cuentachistes. Poco después ya presentaba programas como “Pacheco y los Tolimenses” (1963) con chistes y canciones y el programa “Variedades Recamier” (1965) con el famoso uruguayo Herbert Castro “El Coloso del humorismo” que se quedó en Colombia haciendo radio durante 21 años con más de 30 personajes en su prodigiosa garganta.

Luego surgieron “Humoradas” (1965) “Humor Imposible” (1968) “Operación Ja-ja” (1969-1971) un programa donde los mejores contadores de chistes que habían surgido en anteriores programas de la radio y la televisora nacional, contaban o narraban chistes enviados por los televidentes y surgió “Campeones de la Risa” (1971-1972) presentado por Álvaro Monroy Guzmán con el dúo cómico-musical “Los Tolimenses”;  luego llamaron a Alfonso Lizarazo para dirigir ese programa y le dio un giro inesperado al conformar un trío para hacer reír: Jaime Eutiquio Agudelo Vidal, de Palmira (Valle) Hugo Patiño Vásquez de Marulanda (Caldas) el vendedor de lijas industriales y el actor-comediante caleño Óscar Meléndez González.

elenco.2

Elenco de “Sábados Felices” 1988

La fórmula fue muy sencilla, a partir del 12 de febrero de 1972 Alfonso Lizarazo unió a los “tolimenses”  con ese mismo trío, más un embolador que se ubicaba en la puerta de Caracol y que había ido a contar chistes a la TV, llamado Carlos “el mocho” Sánchez; así nació en la tv “Sábados Felices” con estos cuentachistes, fruto de muchos colombianos que se volvieron famosos burládose de sí mismo y de sus paisanos.

LA NARRATIVA LOS CUENTEROS, LA STAND UP COMEDY

Un buen chiste es como una buena canción, quien lo crea lo echa y al día siguiente todos lo quieren contar. El objetivo de un narrador de los 90s era el mensaje que quedaba en el público pero con unos códigos humorísticos.

Pero en 1994 hicieron el levantamiento del cadáver de la narrativa mientras la cuentería pasó a cuidados intensivos. Llegó la moda de la Stand Up Comedy algo así como “comedia de pie en vivo”, una nueva fórmula para hacer dinero haciendo reír a la clase alta.

Entre los primeros de éste género están Julián Arango, Antonio Sanin, Andrés López y hasta el propio Gonzalo Valderrama debió adaptarse a esta corriente comercial.

El cuentero solo necesitaba de cualquier lugar o tarima; el de la Stand Up Comedy de un recinto cerrado, micrófono inalámbrico diadema, luces y camerino. Mientras que el “cuentachistes” solo necesita de una oportunidad.

El Comediante es un antropólogo social, va al origen de lo cotidiano y halla el por qué. Mientras que el “cuentachistes” es un bacteriólogo, va al interior del pueblo, halla la bacteria de lo absurdo y se la lanza al rostro de su público.

La Stand Up Comedy desempeña el rol de opinador o columnista del periodismo; el narrador era como un crítico de arte con pocos lectores; el comediante es como uno de la Unidad Investigativa de la psiquis y el cuentachistes un reportero de la idiosincrasia.

Pero hablando de dinero, para que cada uno se ganara dos millones de pesos el siglo pasado: El Cuentero debía hacer ocho presentaciones muy exitosas;  un cuentachistes cuatro shows y el de la Stand Up Comedy una sola presentación.

 

Muchos cuentachistes surgieron siendo narradores como Mauricio Nuñez “Chester”, famoso con sus narraciones sobre estratos sociales adaptada de la narrativa del Primo Rojas un pionero narrador. “Chester” recrea personajes como “El JuanPis” de clase alta; “Chucho” de clase media y a “Maxwel” de estrato bajo.  Otro ejemplo es el gordo Leo Vargas con historias de parejas o un poco más o cercano Jesús Alfonso Sierra cantando y haciendo chistes en los buses con el personaje “ElsArtén”.

En cambio otros excelentes cuenteros ensayaron con el chiste pero no era lo suyo como fue el caso del gran talento argentino Roberto Nield.

“Colombia Ríe” es el primer paso que da RCN para conformar un elenco con miras a competirle con la misma receta a “Sábados Felices”, es decir fuego con fuego, el moustro de la competencia, que RCN no ha podido derrotar con “Me caigo de la Risa”, películas, comedia, musicales ni novelas.

AÑORANDO UN FORMATO EXITOSO DE LIZARAZO

“COLOMBIA RÍE” pretende ser el “Campeones de la Risa” que dio origen al programa más exitoso y premiado por el World Record Guinness por su permanencia al aire en la televisión colombiana “Sábados Felices”.

“Colombia Ríe” pretende hallar mimos, grupos teatrales, magos, stand up comedy básicamente, es que hagan reír, Pero Gerly Hassan, Luz Amparo Álvarez y Fernando Gaitán tiene una oportunidad para que RCN desarrolle el formato de programa tradicional y popular que tenía Caracol TV en los 90s, un “Sábados Felices” auténtico, popular, sencillo y divertido con buena producción y sin pretensiones elitistas. Los expertos y profesionales de la comedia, la improvisación, y el clown, poco tienen que hacer en esa selección. El auténtico cuentachistes surge como una esmeralda, el trabajo de tallado y pulido lo hace su público y la experiencia. El mejor cuentachistes ha sido José Ordóñez.

elenco.3

Alfonso Lizarazo Sánchez un hombre con el talento de lo simple, creó una la frase para despedir cada sábado su programa “la próxima semana más cuentachistes”; lo hacía sin pensar jamás que se convertiría en una “muletilla” que presidentes, personajes de la política, periodistas y hasta curas, lo repicaban para dar a entender, que había una cita que obligaba con televidente a sintonizar semana a semana “Sábados Felices”; pero también la usaban mediáticamente para resumir que aquí no hay mucho por hacer, más de lo mismo. “la Próxima Semana..la próxima Semana…quedó en el inconsciente popular y cumplirá en febrero de este año, 46 años al aire.

El tradicional programa colombiano es un ícono como su similar venezolano “Radio Rochela” (1959) o “El Chavo del Ocho” cuya primera emisión fue el 20 de Junio de 1971, se dejó de producir en 1990 y aún se repite en Latinoamérica en varios canales entre ellos en RCN.

La fórmula de Lizarazo aglutinó los mejores concursantes de todo el país, Costeños, paisas, santanderianos, vallecaucanos, nariñenses, tolimenses, etc. Cuando adquirieron fama los premiaban con un automóvil y lo aseguraba en el canal vinculándolos al Elenco “Sábados Felices”. Explotaban otras características como hacer libretos, actuar, cantar y jugar futbol. Las delegaciones que venían al estudio de cada región eran protagonistas cada semana con sus reinas, trajes típicos, viandas, bailes, música y eran encabezados por el alcalde o el cura párroco. Había una lista de espera larga para aspirar a ocupar las graderías de los estudios GAVI de la Calle 19 en el centro de Bogotá.

parodias

Los skechts sobre distintos temas como: meseros, parejas, médicos, costeños y el tontoniel formaron comediantes empíricos que se atrevieron a realizar las conocidas parodias de telenovelas, noticieros, imitando cantantes, personajes de la vida pública o creando sus propias historias y grupos musicales como los “Ruanetas” Lizarazo creó  modos especiales de narrar la lógica del entretenimiento.

Los cuentachistes se hicieron veteranos y la nueva generación mostró otras facetas más atrevidas surgieron personajes representando a la comunidad gay, hombres personificando a mujeres, ya era más permisivo hacer de borrachito, imitar a los pastusos y al negrito de Puerto Tejada.

Las exitosas presentaciones particulares de los artistas del elenco, dieron parte del éxito de la campaña social “Lleva una Escuelita en Tu Corazón” ideada por Alfonso Lizarazo para dotar de bibliotecas, remodelar y hasta construir nuevas escuelas; le aportó a la sintonía y un valor agregado a Caracol televisión como empresa.

elenco SF

Equipo Lleva Una Escuelita en Tu Corazón en el estadio Pascual Guerrero de Cali

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Este es el formato que Caracol Televisión modificó a partir de 1999 luego de que Lizarazo fuera elegido Senador de la República. Hoy su presentador no aporta carisma ni calidez al espacio, parece una rueda suelta en la estructura, no interactúa con la secuencia y ritmo del programa. La “Chismosa Barbarita” agarrada al brazo del Gato no cambia en nada el estilo del presentador, su aire aristocrático y elitista es igual. El público que por lo general es escaso, se completa con policías y soldados. Las delegaciones son figurantes sin oficio que gastan dinero y tiempo trasladándose hasta Bogotá para aplaudir y saludar cinco segundos al aire. Los artistas, libretistas y presentador están aburguesados la impronta de los 90s ya es historia.

Un factor que acabó con la calidez de “Sábados Felices” fue la televisión moderna, el ritmo del programa, su edición y la velocidad al aire, acabaron con las transiciones del personaje, la picaresca del gesto, la mueca, la ironía. El guion del programa sacó a la música colombiana, los bailes, los concursos de trova, la entrevista,  las rifas, las anécdotas y hasta acabó con los actores veteranos del Elenco que nunca supieron asimilar la producción moderna de Caracol y tan solo salen al aire unos breves segundos.

elenco.4

figuras del humor colombiano

Los “cuentachistes” son ahora una rara mezcla de stand up comedy criollo contando una hilera de chistes. Sobresalen “El Mono” Sánchez, Nelson Polanía “Polilla” las impecables actuaciones de Alexandra Restrepo una actriz cómica graduada en actuación. A los concursantes les exigen original rutina y una profesional puesta en escena, son tan solo unos muchachos que son graciosos por su delgadez, gordura, rostro o acento, pero no son profesionales de la actuación razón por la cual, aquellos que contaban chistes no volvieron a presentarse a la audición en sede del canal en la Floresta.

Con el fruto de “Colombia Ríe” RCN tiene la oportunidad, insisto de aglutinar un elenco básico y lanzarse al agua produciendo un programa muy similar muy colombiano. El humor los chistes, los personajes, las parodias, las visitas de la regiones, las secciones, los skechs de la competencia han dejado una impronta histórica pero no es intocable. O sino que lo haga Plural Comunicaciones en el Canal 1. Por: LFRM

13 enero 2018 Posted by | Canal UNO Colombia, Caracol Television, El Mono Sanchez, Humor, Jose Ordoñez Jr, Patricia Silva, Plural Comunicaciones, RCN television, Sabados Felices, Televisión Colombia, Uncategorized | Deja un comentario

EL VAR EN EL FÚTBOL ES PARA VER

José Orlando Ascencio, escribió en ElTiempo sobre una final de la Copa Libertadores: “Aparte de los cuatro en el campo, había otros tres jueces pegados a los monitores del VAR: Mario Díaz de Vivar, Víctor Carrillo y Milciades Saldívar. Tal vez ya habían cambiado el canal o apagado los televisores. “Hasta Stevie Wonder veía ese penal”, dijo el DT de Gremio, Renato Gaúcho. El problema no es de VAR. Es de ver…”

VAR

El videoarbitraje VAR, tiene como insumo único el VIDEO para “Asistir, apoyar, ayudar” al Referee, al juez. No es lo mismo el segundo Juez de línea en la cancha asistiendo al juez central, que un “Juez frente al video” decidiendo un partido viendo televisión

Como experto en televisión, considero que un par árbitros en la cabina del VAR deben compartir su decisión sobre una jugada con un experto en video. Es como el apoyo del “criminalista” al juez penal. Para el experto importa el análisis de la imagen que aparece en la pantalla y su comportamiento, nos puede dar una rápida idea de los circuitos involucrados en el problema y hallar al culpable.

control_andrew_harrer

Qué es un experto en video? Una persona que ha dedicado buena parte de su experiencia en observar, analizar y definir una escena de video. Esta persona posee habilidad y rapidez mental para observar si hay una ausencia de barrido horizontal, sincronismo, dropado de imagen, el  concepto loudness, la puesta en escena, condiciones de luminancia y hasta definir si una persona es telegénica o no.

Un juez arbitral está capacitado para observar, analizar y definir una escena en el campo de juego. Su agudeza visual está enfocada sobre natura: bajo condiciones de luz, ruido, estado del campo, velocidad de juego, experiencia, habilidad y conocimiento de las normas.

El VAR es una norma muy novedosa, el juez arbitral del VAR debe “hacerse” no es lo mismo la vista perimetral del campo de juego, a la agudeza visual sobre  condicionada a una o varias pantallas de video.

El experto audiovisual tiene muy afinado su concepto visual, es rápido para captar detalles de la escena que el juez arbitral no capta. El experto tiene visión perimetral acostumbrado al formato 9/16 el referee al 45/90 del campo de juego. Lo cierto es que el experto audiovisual no debe tener el peso de la legalización de un gol, esto es de los árbitros.

var.2

El referee al observar en la repetición el codazo, la zancadilla, la mano o la carga excesiva. El experto complementa observando el conjunto, el entorno, interpreta los planos y sobre todo no se confunde viendo la misma jugada desde varios ángulos de cámara, el experto crea una “historia mental” y concluye.

Referee y analista audiovisual se complementan para dar un concepto técnico al Juez central. Dice la FIFA “Los asistentes del VAR garantizan que se tome la decisión correcta al sancionar (o no) un penalti” pero no es claro cómo se “garantizan” esas “garantías”, si deberían tener criterio unánime los árbitros instalados en el VAR.

Cuando el Juez central se acerca corriendo a la pantalla auxiliar, no observa el video, lo ve, como quien ve televisión, su cerebro está acelerado en situación de campo, manejando emociones extremas, ruido ambiente, estrés, cansancio, etc. Considero que la decisión que toma puede ser parecida a la de una amada de casa viendo una telenovela. A ella le importa el protagonista y el antagonista no observa detalles más allá del diálogo.

Concluyo que la FIFA debería ensayar llevando analistas audiovisuales al VAR y coincido con Ascencio, el problema no es VAR sino VER, observar video con criterio audiovisual.

FRM

27 noviembre 2017 Posted by | Uncategorized | Deja un comentario

EL FÚTBOL POR TELEVISIÓN EN COLOMBIA

Punch fue la primera programadora que transmitió futbol, el 30 de mayo de 1962 con la inauguración del campeonato mundial de fútbol FIFA, desde Santiago de Chile, se enfrentaron las selecciones nacionales de Chile y Suiza.

Por su parte el 26 de junio de 1948 se crea en Barranquilla el torneo de futbol Dimayor, pero es solo en 1957 cuando se emiten las primeras jugadas, del futbol criollo en la televisión, fue Punch Ltda Publicidad en su programa deportivo “Telehipódromo”, el 27 de mayo a las 3:00 pm pasó un resumen con imágenes de Millonarios con Junior, con el comentario de Fernando Villa Uribe; igualmente “Telebox Phillips” de la agencia Atlas Publicidad transmitía imágenes filmadas del futbol colombiano.

mundial chile 1962

PRIMER REMOTO DESDE EL ESTADIO EL CAMPIN                                                                      Fue hasta el 5 de julio de 1959, cinco años después de fundada la Televisora Nacional, cuando su departamento técnico, realizaba el remoto desde el estadio. Era uno de los partidos del llamado “Tour Americano” del equipo español Real Madrid contra el llamado “Ballet Azul” Los Millonarios dirigido por Gabriel Ochoa.

Esta vez el Real Madrid cobró por jugar contra el equipo Millonarios la suma de US$30.000, Real alineó su delantera de lujo: Mateos, Di Stéfano, el “pibe Rial, Puskas y Gento. Millonarios con Baez, Pedernera, Rossi, Castillo. Marcó gol Contreras en el minuto 25 del segundo tiempo y empató, en el minuto 34 anotó Alfredo Di Stéfano. Era el cuarto gol que le hacía al Real Madrid vistiendo la camiseta azul, luego de hacerle un gol a Millonarios con la camiseta del Real.

el campin en épocas de la inauguración hace 80 años

El Campin hace 80 años

El 11 de julio de 1966  Punch se une a RTI. Se complementaba con los espacios deportivos “Golazo Fruco” con Mike Forero Nougués y “campeones en Acción” con Gabriel Muñoz López y Carlos Arturo Rueda Calderón.

En 1969 retransmite la llegada del hombre a la Luna. Desde el 25 de marzo de 1970 la tv colombiana entra en la era satelital, transmite partidos del mundial en México entre mayo y junio disponiendo de los satélites COMSAT (Corporación Mundial de Satélites).
En noviembre de 1969 se inaugura la Estación Rastreadores de Chocontá.

LAS TRANSMISIONES MODERNAS

mundial 1974
RTI, Punch y Caracol transmiten partidos del Mundial Alemania 1974 pero únicamente podían verse en grandes pantallas de televisión, por problemas de derechos con la OTI. Entonces por iniciativa de Inravisión se instalan pantallas en el Coliseo el Campín de Bogotá y Coliseo del Pueblo de Cali. El ingreso del público era pagando como si fuera a verlo en vivo, la imagen salía a todo color. Los Precios eran: tribuna general $60 pesos; preferencia norte y sur $80; preferencia occidental $125; pista $200 y Palco e invitados especiales la entrada a este sitio privilegiado valía $300.

RCN TV y TV Cable (luego comprado por TELMEX) tuvieron los derechos del futbol colombiano entre 2006 y 2010. Por Tv abierta RCN transmitía los sábados a las 6:00pm y los domingos a las 5:30pm. Por Tv cerrada dos partidos los sábados y uno los domingos.
El Canal Caracol tiene derechos exclusivos de televisación de todas las categorías de las selecciones Colombia, desde 1.989 y está vigente hasta diciembre de 2018, un largo tiempo de usufructo de casi treinta años. Las cadenas radiales que desean transmitir los partidos también deben pedir autorización a CaracolTV.

caracoltv gol caracol

La Federación Colombiana de Futbol aspira al menos triplicar el costo de la exclusividad que actualmente maneja con Caracol Televisión S.A. alega que el contrato fue muy laxo y contempla algunas cláusulas generosas que hoy valen mucho dinero, como el derecho a patrocinar los torneos profesionales como La Liga y La Copa Águila. Entre los posibles aspirantes a despojar los derechos a Caracol televisión, está una importante cadena deportiva extranjera con lazos en Colombia.

Adidas y Cocacola le han pagado a la FCF 24 millones de dólares. Movistar, Homecenter, Chevrolet y Bancolombia tuvieron que pagar US$6’000.000 cada uno. Finalmente, entre los tres proveedores (Allianz, Avianca y Servientrega) desembolsaron US$9’000.000.

Colombia llega a Rusia 2018, recibiendo por concepto de patrocinios, de US$57’000.000, cerca de 170 mil millones de pesos. Más lo que percibe por los derechos de televisión a otros países y las taquillas de los partidos oficiales y amistosos.

LA BONANZA CARACOLERA
El popular empresario “gordo” Lázaro durante más de 20 años fue el poseedor de los derechos exclusivos del fútbol internacional por televisión, especialmente de Sudamérica. Tuvo contacto permanente con Jorge Correa Pastrana presidente de la Dimayor (1990-2002) ligado a la participación de los clubes colombianos en la Copa Libertadores de América y con Caracol radio y televisión.

dimayor.2
En 1991 Mauricio Correa, hijo de Jorge, comenzó a moverse con la publicidad estática en los estadios de los equipos colombianos que participaban en la Copa Libertadores. Mauricio ingreso a la nómina del “Gol Caracol” y se convirtió en ficha clave del Canal de la Familia Santo Domingo, para el enlace con el empresario argentino Lázaro Sánchez. El contrato del “gordo” y Caracol tv generó muchos millones para las partes. Entre 2011 y 2014 CaracolTv pagó a la Federación más de 8 millones de dólares por los derechos en TV. Luego entraron 8 patrocinadores de la selección que aportaron 24 millones de dolares más.

Mauricio Correa renunció a Caracol tv y armó su propia empresa para producirle a Comcel los partidos del Torneo Nacional Copa Mustang, luego pasa por la Fedefutbol y asesora a la Dimayor, es cuando Correa consigue los derechos del futbol colombiano para Directv en tv cerrada, con una fórmula de marketing sacó del negocio a los grandes operadores del cable, Comcel (hoy Claro) y UNE.

EL GRAN NEGOCIO WINSPORTS

Mauricio Correa propone a la DIMAYOR la necesidad de crear deportivo, para producir todos los partidos de la Liga profesional y la copa de la B, patrocinada actualmente por Bavaria

RCN DIRECTV

En 2012 RCN TV y Direct TV Colombia pagaron derechos por 16 mil y 44 mil millones de pesos  respectivamente, además firman un acuerdo para crear un canal temático deportivo para emitir el campeonato profesional colombiano DIMAYOR. Fue así cómo el 16 de Julio de 2012 se constituye WinSports S.A.S. con un capital de $100.000´000.000 sociedad en la cual RCN participa con el 50%.

A diciembre de 2014 WinSports tenía 1´291.000 suscriptores. En Julio de 2015 WinSports llegó a 1´420.000 suscriptores

En Agosto de 2015 suscribió contrato por seis años que se vencía en 2021 y se amplió hasta 2026 con los operadores Claro, Tigo-Une y Movistar lo cual le generó el ingreso de 3´500.000 suscriptores adicionales o sea cautivó el 65% del mercado, para llegar a casi 5 millones de suscriptores (98.3% del mercado de televisión por suscripción) Seguirán pagando mas de $2.000 por suscriptor cuando se estrene WinPremium?

soccer_city

Actualmente WinSports es también el canal colombiano con el mayor ingreso por pauta publicitaria, el rating promedio en la franja Prime es de 2.4 y durante la transmisión un partido llamado clásico de la fecha, la ocupación publicitaria supera el 83%, emitiendo 2 post publicitarios por minuto de juego. En 2016 WinSports tuvo un crecimiento del 87.1%, las ventas fueron cercanas a 140.000 millones, se espera que en 2017 estas sean cercanas a los 200 mil millones.

 

SAM_0713

No obstante esta bonanza, Dimayor anuncia que a partir del próximo torneo el aficionado al futbol colombiano deberá pagar una tarifa exclusiva en su nuevo Win Sports Plus, por ver en directo a su equipo favorito, WinSport solo transmitiría programas de resumen, partidos en diferido, análisis y en directo la Copa Águila. Dimayor recibirá este año 25.6 millones de dólares por derechos. Entre 2012 y 2021 el futbol por televisión generará Un Billón de pesos por derechos de televisión.

Por su parte RCN con “Colombia Grita Gol” no transmitirá más a la audiencia colombiana desde 2018 para la televisión abierta.

RATING MUNDIAL
Caracol televisión S.A. y RCN Televisión, comparten derechos alternos para transmitir los Mundiales de Futbol FIFA. Cada cuatro años transmiten en simultánea algunos partidos de la primera fase, otros de los dividen y al final solo pueden transmitir 40 partidos de los 64 que en total tiene el torneo mundialista.

Los derechos exclusivos son de Direct Tv para toda Latinoamérica con excepción de Brasil. El rating ha sido factor fundamental para que Caracol TV obtenga mayores ingresos.

En Brasil2014 el último partido de Colombia vs Brasil, CaracolTv marcó 23.1 puntos de audiencia con relación a 11.2 puntos que marco su rival RCN. RCN quiso posicionar la marca “Colombia Grita Gol” pero hasta ahora no muestra resultados.
bundesliga1-605x432
Los próximos meses serán claves en la estrategia de marketing, con la presencia de la Selección Colombiana en Rusia 2018, aunque los anunciantes no se muestran entusiastas en invertir, debido a la situación del país, las ventas por pauta publicitaria en los últimos tres años han bajado 8% en promedio.

El futbol y la televisión es el gran negocio contemporáneo, la tecnología ha evolucionado a la par con la comercialización de este deporte y la televisión es indudablemente el causante de esta revolución.

Nos queda como reflexión el total abandono del Estado para proteger el derecho público constitucional del acceso a la televisión en su artículo 365, relacionado con el manejo, control, exclusividad de los derechos a ver en televisión del deporte más popular del mundo. RCN en señal abierta, dejará de ofrecer el fútbol profesional colombiano de alta competencia; la televisión cerrada también cierra la posibilidad de ver en directo el torneo nacional y las páginas web, plataformas, OTT, PPV y apps, le sacan tajada a este espectáculo con altas tarifas. Hasta aquí llegará la posibilidad de entretenimiento viendo el fútbol por televisión?

 

21 noviembre 2017 Posted by | Derechos de Televisión, Fútbol en Televisión, Mundial Rusia 2018 Colombia, Uncategorized | Deja un comentario

LA VERDAD DEL TESORO QUIMBAYA

El Tesoro de los Quimbayas significa para Colombia, lo que la Nefertiti, del Museo Egipcio de Berlín, representa para Egipto; lo que los frisos del Partenón, del Museo Británico, son para Grecia. O lo que para España significó la Dama de Elche, antes de ser devuelta por los franceses, en 1936; o el Guemica de Picasso, como símbolo de identidad y patrimonio nacional, mientras estuvo en el exterior.

EL HALLAZGO

En la región del Quindío, en 1890, cerca del pueblo de Filandia, los guaqueros sacaron un ajuar funerario en oro y cerámica, sepultado entre los siglos 11 a.c. y x d.c. correspondiente al estilo “Quimbaya clásico”

quimbaya.2

Fueron 123 piezas de esta ofrenda, constituidas como símbolos religiosos o emblemas jerárquicos precolombinos; las piezas comprenden desde diminutas cuentas de collar, hasta un ‘poporo’ de 35,5 cms. de altura y 1.710 gramos, el objeto más grande y más pesado de esta colección.

DESTINO DEL TESORO

Los guaqueros habían extraído en dos sepulturas, un cuantioso y espectacular tesoro. Sus propietarios, se reservaron unas piezas de orfebrería, y vendieron a un coleccionista de Cartago, Rafael Balcázar Castrillón, las cerámicas. El resto lo llevaron a Bogotá poniéndolo en manos de Cario Vedobelli, -viajero durante años por Europa, África y Asia, quien había abierto el “Museo Comercial Italiano en Bogotá”.

quimbaya.3

Este desconocido italiano quien cumple un destacado papel respecto a las repercusiones del tesoro, ese mismo año, 1890, hizo el “Catálogo de la Colección Filandia” clasificando las piezas del tesoro según su uso, y adjuntando sus medidas y peso. El catálogo con fotografías del tesoro fue ofrecido a compradores de varios países de Europa y Estados Unidos, por 24.000 libras esterlinas.

Debido a los apremiantes compromisos para participar en las exposiciones de Madrid y Chicago, el Presidente Holguín, ordena a la Comisión de Exposiciones, Subcomité de Protohistoria, en agosto de 1891, comprarla por $ 10.000 pesos oro. La “Colección Filandia” pasa ahora a conocerse como la “colección del gobierno”.

quimbaya.5

RECORRIDO DEL TESORO

Parte del tesoro fue expuesto en 1892, durante el IV Centenario de América, en Madrid, y de su donación a la Corona Española. Nuevamente expuesto de manera permanente en el Museo de América en Madrid, a partir de 1993.

Las piezas de cerámica, halladas en Filandia (Quindio) también expuesta en Madrid, junto con el tesoro, se exhibieron en 1893, en la exposición de Chicago y, por ser propiedad particular, fue vendida al Field Museum, donde se encuentra actualmente. Y en la Feria Internacional de Sevilla en 1929, se expuso el tesoro, en el Pabell6n de Colombia, pero esta vez prestado por el Museo Arqueológico para que: “Colombia lo exponga en su exposición con máxima seguridad para devolverlo después del Certamen” En 1945, el tesoro fue trasladado al Museo de América en la Universidad Complutense, en Madrid.

quimbaya.1

El Museo del Oro del Banco de la República, se fundó en 1939, para evitar que la orfebrería precolombina se fundiera o continuara saliendo del país.

QUÉ QUEREMOS SABER DEL TESORO?

Sin embargo, a más de un siglo el problema planteado por el tesoro, es que no se ha estudiado ni en Colombia, su país de origen ni en España, su poseedor actual, constituyéndose en una laguna de conocimiento del arte precolombino. Para plantear lo que queremos saber sobre el tesoro, no sólo debemos hacer las preguntas referentes a: ¿qué es?, ¿cómo es?, ¿dónde y cuándo se encontró?, y ¿a quiénes se atribuye? Sino también otras más complejas: ¿por qué se desconoce actualmente?, ¿por qué no está en Colombia? Pero, al dilucidar estos hechos surge otra concatenación de circunstancias que lo rodean desde su descubrimiento, hasta ahora: ¿por qué lo compró el gobierno colombiano?, ¿por qué lo expuso en el IV Centenario de América en Madrid?, ¿por qué lo donó el presidente de Colombia a la Reina Regente de España?, ¿por qué, antes de donarlo oficialmente, el presidente justificó su actuación ante el Congreso, previendo cuestionamientos posteriores?, ¿por qué anticipó estas aclaraciones?

Desde los años setenta, el gobierno colombiano por medio de su Embajador en España, Belisario Betancur, inició una gestión tendiente a recuperar el tesoro, sin que hasta el momento haya respuesta favorable. Se debe seguir reclamando el tesoro a la luz de las nuevas políticas culturales de la UNESCO, para devolver bienes culturales a sus países de origen, sino que en Colombia debemos despertar la conciencia de su existencia, asignándole el papel que le corresponde en la historia cultural del país.

LA PEPA EL ASUNTO: POR QUÉ SE HIZO El OBSEQUIO

quimbaya.6Laudo Arbitral proferido por la Reina Regente de España, en mayo de 1891, entre Colombia y Venezuela, reconociendo los derechos colombianos sobre la margen izquierda del río Orinoco.

Como reconocimiento a la Reina Regente (viuda del Rey Alfonso XII) le pidió a los colombianos que tuvieran joyas, tesoros o cerámicas de gran valor patrimonial para que le donara o vendiera al Estado para llevársela al reino de España como agradecimiento. Pasaron los meses y tan solo llegaron algunas piezas sin mayor importancia.

Carlos Holguín, como Ministro de Colombia en España -donde estuvo como Embajador entre 1882 y 1886- restableció las relaciones diplomáticas con España, rotas desde ]a Independencia, y continuó la cuestión limítrofe entre Colombia y Venezuela, donde actuó como árbitro el rey Alfonso XII. Pero en 1885, este rey murió, asumiendo la Regencia de España María Cristina de Habsburgo, su segunda esposa -con quien Holguín tuvo una gran amistad.

quimbaya.7

Fue así como el 20 de julio de 1892, día de la Independencia Nacional de Colombia, Holguín, hizo un informe al Congreso, se anticipó a justificar la donación del Tesoro de los Quimbayas, el diplomático no había hecho ningún trámite ni autorización previa para hacer semejante donación.

Entre su informe al Congreso afirmó que estas piezas de arte y reliquia eran de una civilización muerta, que eran colección es de un valor inapreciable. Y que antes de mandarla a Madrid propuse al gobierno de Venezuela que tomase la mitad de la colección para que el obsequio fuese de ambos gobiernos. No habiendo sido aceptado el ofrecimiento, determiné hacerlo por nuestra cuenta.

El gobierno español está a la espera de recibir una solicitud oficial acerca de la devolución del Tesoro Quimbaya  luego de conocer la orden de repatriación dictada por la Corte Constitucional colombiana.

Fuente: El tesoro Quimbaya. Por Pablo Gamboa H.

20 octubre 2017 Posted by | Uncategorized | Deja un comentario

SATÉLITE CHINO FINANCIADO POR MADURO DESNUDA A VENEZUELA

El satélite, conocido técnicamente por las siglas VRSS-2 y políticamente por Maduro como Sucre, fue lanzado el pasado 9 de octubre, ya se encuentra en órbita y anoche envió las primeras fotografías.
 
Sucre.4

Límites fronterizos de Colombia-Venezuela

Orgullosos el ministro de ciencia y tecnología mostró al mundo dónde y cómo se ve desde el espacio el principal Aeropuerto “Maiquetía”, la Base aérea Francisco Miranda de Caracas y el puerto de mayor movimiento de mercancías del país, el Puerto de la Guaira. Tres puntos estratégicos para cualquier país que actualmente confronta internacionalmente. Meses antes divulgó fotografía de otro satélite (Miranda) detallada de los límites de la Guajira colombiana entre estudiantes universitarios.
 
sucre.2

Base aérea Francisco Miranda

Es el tercer Satélite enviado al espacio por Venezuela, “Sucre” gira a una altura de 646 kilómetros de la Tierra; luego de haber enviado al espacio el “Simón Bolívar” en octubre de 2008 (US400 millones) gira en una órbita a una altura de 35.786,04 km aproximadamente de la superficie de la Tierra. Y el satélite “Miranda” puesto en órbita heliosincrónica de baja altura (LEO) polar, a 639,5 km sobre la superficie terrestre, y se desplaza con una velocidad de 27.000 km//h.

 
Sucre.7

Aeropuerto Internacional Maiquetía

Hugo Chávez dijo cuando China lanzó el primer satélite de Venezuela: “Ahora, tenemos un satélite socialista, para construir el socialismo, dentro de Venezuela y para cooperar con otros pueblos”
sucre.5

Fotografía Ministerio de Ciencia y Tecnología

El Satélite Simón Bolívar,a sirvió a estudiantes, al ministerio de Salud y Defensa. Para lo cual instaló mas de 9mil antenas, algunas de ellas en casas de campo de los dirigentes chavistas más cercanos al gobierno con la posibilidad de cubrir todas las necesidades en el área de telefonía, transmisión de información, acceso y transmisión de mensajes vía Internet, difusión de programas
Finalmente al primer Satélite le quedan solo 3 años en el espacio, debido a una falla técnica que redujo el tiempo en el espacio, el segundo satélite ya cumplió su vida útil y el recién lanzado Satélite “Sucre” tiene una vida de cinco años. La Gran Muralla, la agencia espacial china no dio detalles de costos alegando pacto de confidencialidad con el actual gobierno venezolano.

13 octubre 2017 Posted by | Espacio, Satelites, Uncategorized, Venezuela Carrera Espacial | Deja un comentario

“PAGA TODO” GANA TODO

EL GRAN MINI COOPER EN LÍNEA

El Concesionario,  Grupo Empresarial en Línea S.A., a través de su red comercial, ”Paga Todo” tiene un completo portafolio de servicios, vende a diario cientos de miles de apuestas, venden recargas en línea de telefonía, televisión, servicios públicos, tarjetas TuLlave, Mío, etc.

pagatodo.2

El fuerte lobby de esta empresa acaba de conseguir que el Seguro Obligatorio de Accidentes SOA, que deben comprar más de 12 millones de colombianos propietarios de autos, motos, camiones, tractores, taxis y buses, se venda a través de su red pirinola “Paga Todo”, que debería llamarse “Gana Todo” donde nunca saldrá por el lado de “Todos Ganan”.

En cada nueva partida de pirinola, todos los jugadores tienen igual oportunidad de lograr la victoria. Y este es precisamente el “gancho ludópatico” de “Paga Todo” uno de los elementos que lo hace atractivo y nos hace jugar de nuevo.

pagatodo.4

“Paga Todo” en gran despliegue publicitario esta rifando entre apostadores de un chance minimo no ganador por valor de $2.000 más el pago del IVA, un flamante automovil importado que vale $99 millones el día 11 de diciembre, con lo cual esperan recaudar unas 43 millones de colillas no ganadoras y haber recaudado casi $80.000 millones. Recordemos que un ganador de una apuestas de chance por $2.400 gana 9 millones.

La Constitución Política de 1991 consagra que la atención a la salud es un servicio público cuyo acceso debe estar garantizado por el Estado. El Estado es el único titular de los monopolios rentísticos.

De esta manera, el monopolio rentístico constituye una excepción al régimen económico general fundado en los principios de libertad de empresa y libre competencia, puesto que las rentas obtenidas en el ejercicio de los monopolios son dineros públicos.

La Ley 643 de 2001 estableció las bases del monopolio rentístico de todos los juegos de suerte y azar, dentro de los cuales se encuentra el juego de apuestas permanentes, más conocido como “chance”

Decreto Reglamentario (1350 de 2003) de la Ley 643 de 2001, Apuesta: Es el valor pagado por el apostador, sin incluir el valor del impuesto sobre las ventas, registrado en el formulario oficial que da derecho a participar en el juego de apuestas permanentes o chance.

pagatodo

El Concesionario,  Grupo Empresarial en Línea S.A., a través de su red comercial, ”Paga Todo” ha firmado convenios de recaudo con diversas compañías y entidades de servicios, como Tu compañía de Telecomunicaciones, Examen Médico CRC-ADICER Recaudo SNR, Certificado de Tradición y Libertad; CANAL TAT Más de tenderos; recaudo de cuotas del Fondo Nacional del Ahorro  y como si fuera poco,  corresponsalía bancaria entre GELSA y el BBVA, ofreciendo la posibilidad de prestar servicios financieros.

pagatodo.3

Ahora, como respuesta a la fidelidad de sus clientes está rifando un vehículo Mini Cooper, entre quienes sellen como mínimo un chance de $2.000 más el pago de impuesto al valor agregado IVA. La posibilidad de ganarse el vehículo es de Una en 43 millones o si Usted apuesta todos los días la oportunidad rebaja a menos de 800.000 pero tiene que haber invertido al menos $150.000 pesos en el plazo de 60 días, que hay entre el 1 de octubre y el 30 de noviembre para enviar sus colillas no ganadoras de chance.

Ahora veremos cómo hace el concesionario “Paga Todo”, para recoger y almacenar más de 720.000 colillas diarias de sus apostadores de chance, en sus miles de puntos de venta durante 60 días. Al final del plazo tendría una gran montaña de 43 millones de colillas para escoger de allí un solo ganador del flamante Mini Cooper. Como curiosidad tendrían que contratar una retroescavadora en vez de una bonita modelo para revolver las colillas.

Es esto legal? la polémica ya ha llegado al Congreso (lleno de lobby de las empresas de apuestas) para tratar al menos de denunciar que una rifa, que por cierto no es gratis, porque para acceder al inalcanzable premio hay que pagar $2.400 pesos jugando chance que tiene una posibilidad de ganar entre 10.000. No es legal ilusionar a millones de apostadores y menos a decenas de miles de apostadores que sufren de ludopatía, llenando los puntos de venta de “Todo Paga” con afiches, volantes y voz a voz ofreciendo la posibilidad de ganar UNA vez entre 43 millones. Mucho mayor que el juego Baloto que tenia la opción de “pegarle al gordo” de 1 en 8 millones, pero este año subió de 1 en 15 millones.

Al final queda planteada la polémica para que el Consejo Nacional de Juegos de Suerte y Azar (CNJSA) y la Superintendencia Nacional de Salud, con la Superintendencia Nacional de Salud, pongan en cintura este tipo de explotación.

11 octubre 2017 Posted by | Coljuegos, Juegos de Azar, Paga Todo, Uncategorized | Deja un comentario